第5部分 (第2/4頁)
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日本！”，人們的聲音嘶啞了，但沒有一個人肯停止呼喊，直到火車蜿蜒著如長蛇般開出站臺，歌聲口號聲還在蒼茫的夜色裡迴響。
見到張自忠將軍
你們都是北平的大學生，看見你們，我心裡很難過。日寇進攻北平時，我聽從上峰的命令沒有抵抗，一直感到有罪。外界人對我有誤會……砸開我張自忠的骨頭，要是有一點不忠的話，算我對不起*……
最讓他們難忘的是遇到了張自忠將軍。
59軍駐紮在徐州附近時，張自忠就邀請劇團到他的部隊進行宣傳，劇團還沒有去，部隊就轉移了。後來劇團到駐馬店時再次遇到59軍，張自忠便把移動劇團接到軍部駐地，專門搭了一個演出用的土臺子，把一支支部隊調上來看戲。他們在駐馬店工作了一個多月，幾乎每天都演出一場。
他們親眼看到演出前張自忠給自己的部隊訓話，將軍站在部隊前面，用宏亮的嗓音大聲地向官兵們詢問：參加過第幾次第幾次戰役的請把頭低下，只見刷的一下隊伍裡許多人的頭都低下了，他又接著問：參加過某地戰役的把頭低下，隊伍中又是一批年輕戰士的頭低下了，幾次詢問的結果是，這支部隊裡的軍官士兵沒有那個人是不曾打過仗的流過血的！張自忠挺著胸膛驕傲地揮舞著拳頭：“你們都是好兵！為國出力了！”官兵們高呼著口號，群情激昂地回應著將軍的鼓勵。每當看到這種情況，移動劇團的同學們沒有一個不感到熱血沸騰。
有一部戲叫《反正》，描寫淪陷區計程車兵不甘受日偽漢奸的壓迫，齊心剷除不願抗日的軍官，一起離開淪陷區。第一次在部隊演出這個劇目時，軍方有些不安，演出一結束，一位副軍長立刻跳上臺向士兵講話，說劇中的長官不見得是不願意抗日的，官兵一心都是為了打鬼子。以後每演出一場，長官必定上臺演說一遍。
演出《烙痕》時，張自忠哭了，大滴的眼淚從這個倔犟勇猛的將領臉上落了下來。
一天晚上下起了大雨，劇團住的後臺漏雨無法睡覺，大家就把行李搬到前臺，坐在行李上唱起歌來。正在這時，張自忠披著雨衣，打著赤腳來看望他們，身後跟著參謀長和副師長等人。他逐個詢問同學們家裡情況，當聽說張家三姐妹父親的名字時，隨同的參謀長驚喜地插嘴說，我是你們父親的學生啊！接著感嘆道：你看你們，本來是可以在家裡享福的，結果出來受罪！張自忠又充滿感情地對大家說：“你們都是北平的大學生，看見你們，我心裡很難過。日寇進攻北平時，我聽從上峰的命令沒有抵抗，一直感到有罪。外界人對我有誤會……砸開我張自忠的骨頭，要是有一點不忠的話，算我對不起*……”
與張自忠將軍在一起的情景是他們終身難忘的。照片前排左四為張將軍，雖然歲月已使影象變得十分模糊，但仍能辨認出前排右二為張昕，後排右二為荒煤
後來，張自忠還帶同學們去看黃河，看著黃河滔天濁浪翻卷而來，大家在巨大的浪濤聲中都感受到一種力量的震撼。
連續不斷的頻繁演出，使劇團面臨新的問題，表現在臺柱子張瑞芳身上更為明顯。最初，她所扮演的角色多是靠著自身充沛的感情，但時間長了，就不可能總像第一場演出那樣保持忘我的狀態，而且無節制的感情宣洩也常常會影響下一場的演出效果。與荒煤姚時曉討論後，她開始尋找可以激發情緒，使人物性格自然地推向高潮的興奮點。在扮演《打鬼子去》中的大嫂時，她發現這個興奮點是孩子的死亡，而更具體的刺激點是當人物伸手去摸孩子的剎那間，為了加強這個關鍵點，經過一番研究，他們在道具上下了功夫：把紅墨水和糖拌在一起，使墨水變成了黏稠的汁液，然後用一塊棉花將液體浸透，放在香菸罐裡塞進道具孩子的襁褓中。當衣衫凌亂的張大嫂抱著孩子踉踉蹌蹌上臺，一邊拍打和呼喚著孩子的時候，她很自然地順手摸到了香菸罐裡吸滿“血”的棉花，定睛一看，滿手是血，那是孩子的血啊！張大嫂“啊”的一聲大叫，人就進入了癲狂狀態！瑞芳把這一抓設定為調動情緒控制情緒的關鍵點，藉助這一外部刺激，比較準確地，有層次地把握了人物情緒的變化，成功地把人物的感情一步步推向頂峰，也調動了觀眾的情緒。
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憂鬱的荒煤
這一年的時間，是我一生中經歷最複雜、感情最激盪、生活最動盪的一年……——荒煤
1937年那些風雨飄搖的日子裡，荒煤和劇團的同伴們一起經歷著炮火的考驗，經歷著艱苦生活的磨鍊。然而，性格原本就有些憂鬱的荒煤還是和大家不同。他不像榮高棠那
