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捧的是王羽，故事從金燕子出發；愈來愈著重在男主角身上，鄭佩佩發現時，已經太遲。《金燕子》的外景在日本拍，由我負責組織，同時拍攝的還有一部羅烈主演的《飛刀手》，那才是你編劇的。”
“你說得沒錯。”倪匡兄說，“張徹叫我寫的第一個劇本，叫《獨臂刀》，在一九六七年。”
“你沒經過訓練，怎會寫劇本？”
“我的劇本哪裡是劇本？不過是中篇小說罷了。”倪匡兄說，“劇本上面寫著時、地、人。一場又一場分開，等於第一章第二章，寫的完全是文學劇本，與電影手法無關。會寫小說，就會寫劇本。”
“劇本費多少？”
“我記得我和邵氏簽過三張合同，第一張五千，第二張八千，第三張一萬。後來再加，最後幫邵氏寫的那一個是五萬。”
“一共寫了多少個？”
“根據《邵氏經典》那本書，記錄了我作劇的有二百六十部電影。”
“何止？”我說，“還有寫了沒有拍的呢？有些拍不成，可能是談了題材之後覺得過時，也有導演沒處理好的。當年的劇本還寄到新加坡邵仁枚先生那裡過目，認為星馬檢查有問題的，也拍不成。反正你老兄是收了錢不退貨的，設計算在裡面的最少還多出一百部來。”
“後來國泰也找過我寫。”倪匡兄說。
“合同訂明是不準和別的公司寫的。”
“不掛名就是。”倪匡兄說，“邵逸夫先生很大方，沒找我算賬。”
“那是電影的黃金年代，還有臺灣導演要的呢！”
“是呀，臺灣電影，劇本費要多一點。”他承認，“寫了多少個，我完全忘記了。”
“錢呢？”
“一半給了倪太，其他一半，我花光。”
“哇，那是兩三萬塊錢可以買到一層樓的年代呀！”我問，“你們的第一間房子是怎麼樣的？”
“是一間有九層樓的，沒有電梯，要一口氣爬上去，反正年輕，當成運動。第二間買在銅鑼灣的百德新街，倪震就是在那裡出世，第三間在賽西湖。”
“百德新街那間我去過，和你們一家推著車子，在大丸百貨公司食品部買東西。”我說。“還有一間是買給我爸和老媽的，記得是四萬塊錢。那時候的賓士也是四萬塊一輛，我考慮過買車或者買房子呢？結果還是買了房子。要是買車的話，那我就是第一個坐賓士車的編劇了。”
“沒有你來提高，劇本在香港電影製作費中，是不成比率的。”我說，“但是事隔那麼多年，到現在還是偏低。”
“臺灣導演來搶時，才又多了一點，那時候我已收六七萬塊一個。”
“我記得你是一個禮拜寫一個的。”
“也不知道為什麼一要開戲才來找人寫劇本，不能早點想好一個故事，事先組織好再找編劇的嗎？每一次來叫我，都是十萬火急。別人寫不出，只有我寫得出。”
“傳說中，有臺灣導演求你寫，你答應一個禮拜給他們，結果三天就寫好了，放在抽屜裡，他們再怎麼催也不給，有沒有這麼一回兒事？”
“有的。”倪匡兄說：“尤其是對付那種不知道要些什麼的導演，不必同情。”
“不知道要什麼的導演太多了。”我說。
“可不是嗎？其中一個，要我去參加討論會，你知道我從來不做這種事的，給他苦苦哀求，結果去了，晚上談好的，三更半夜打電話來改。改好了，第二天早上又全部推翻，最後我生氣了，用標準的廣東話向他說：我才不和你們這班契弟混吉！”
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編劇大王（2）
“你和張徹配合得最好。我記得在拍攝現場看他拿著劇本，第一行，用線畫了一下，是第一個鏡頭，第二行第二個，依此類推，真是天衣無縫。”
“我也記得。”倪匡兄說，“寫到打鬥場面，我就宣告：此處請武術指導設計，哈哈哈哈。”
“你看畫看得那麼多，要拍些什麼戲，和你講個題材和多少人物，你馬上交貨，有情節就行，寫打的寫來幹什麼？最要緊是與你談得來。”
“我和邵氏的合同，還有一個無理的條件，都與你也有關係的。”
“什麼關係？”我問。
倪匡兄笑著說：“和我談劇本的，只能有兩個人，一個是導演張徹，一個是製作經理蔡瀾。”
女大王（1）
女大王，這個字，只能用於廣東話，意思是說討好、惹人喜
