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張，也不知道怎麼辦。”
在黑澤明的自傳《蛤蟆的油》封底，有張藝謀於1999年接受美國《時代週刊》採訪說過的一段話：在1978年考入北京電影學院之前，我對電影這門藝術一無所知。一年後，第一次看到黑澤明的電影《羅生門》。我一下子被它迷住了。幾年後，在法國戛納，我坐在一個不起眼的位置上，親眼目睹了黑澤明接受終身成就獎。他受到了東西方人民的熱愛和崇敬。我從未和他相遇，儘管曾經有過一次機會。有一次，我去東京辦事，一位日本友人建議我去見見黑澤明。我不敢去。無論如何，他是一位享譽全球的大師。在電影的王國裡，我那時不過是個小人物。
也許這個人就屬於他哆嗦的範疇。
理想的狀態是這樣的，對於一個藝術家來說——本人是越普通越好，作品是越驚世越好。他在盛名之下，怎麼才能始終聽到最肺腑的表白和最誠懇的指正呢？
“一開始學攝影，一方面是喜歡，另外一方面也是找一個出路；後來做導演，我不是說我多麼喜歡電影，不是這樣的；我也不知道這是一個名利上的事情，名利會隨著被肯定而來。名利這個東西一開始來了是覺得蠻好，後來就有點煩，現在是非常討厭。可是一個男人，做事情總是希望成功的，我的個性又要求我除非不做，做就要竭盡全力做好了……那麼做好了，就成了，功成名就，約束也就來了——這是一對矛盾，我解決不了。”
順境下還是覺得困境
“我現在的心態是越來越自由了，但是創作環境仍然是困難重重的。”
當年的探索式的人物，如果到老都貧困交加，或許仍然被歸於探索之流，受到某一種大而無當的尊重；一旦被主流接納，或者和數
