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，你說你會侃，或者說你知識量大，那麼怎麼能判斷你是可以當導演的？從一開始我們就很尷尬了。這個專業，是電影學院最重要的一個系，結果是一個最沒有譜的專業。我印象中，我們當初考電影學院的時候，挺狠的！我們考了三次，而且我們三次裡面的內容特別豐富，現在電影學院已經做不到這樣了。我們一般的來講，一試是一個文化卷子，文化卷子是三類：一類是你的基本學業，一類是社會常識，還有就是一個小作文，就這麼一個方法來判斷。但是，就像我剛才講的，每一個老師對現實主義和浪漫主義，或者是荒誕的東西，怎麼判斷？如果，小蓮，你和我都喜歡現實主義的東西，那麼這個寫荒誕東西的孩子就慘了；那麼如果我們兩人都喜歡那種魔幻的東西，這個寫現實主義的孩子又慘了。 電子書 分享網站
田壯壯 彭小蓮：電影人的尷尬（5）
彭小蓮：但是，作為一個老師，你總是要寬容一點，不能根據個人的喜好來判斷的。
田壯壯：對，你說得一點沒錯。但是呢，往往十個老師判卷子是做不到一般齊的，它不是一個機器。每個老師有好惡，比如說撕開卷子，你就發現有一批孩子已經落榜了，因為那些對錯題是死的；但是靈活題，老師憑著自己的一種方式又把一批孩子給落榜了。剩下來是小品、音樂、對話，落到每個人身上，是不到二十分鐘的表現……
彭小蓮：我覺得這也沒有什麼。他真的要做導演，有一天他會盡自己最大的努力，從各方面想出辦法，就做到導演了。那一定是一個好導演。你看像賈樟柯那樣的人，只要這個人從心裡很熱愛一樣東西的時候，他一定不會錯過。
田壯壯：但是我認為賈樟柯考任何一所藝術院校，他未見得能考上。他考導演系也未見得能考上，他是文學系的旁聽生啊。我現在有一個學生考研究生，西藏人，叫萬瑪才旦，你真叫他去考本科，絕對考不上！但是呢，他確確實實是酷愛電影，很優秀，就是你沒有辦法去判斷。他跟人交流都很困難，他的語言和我們不通嘛。還很有意思的是，當一個學生自己去拍片子的時候，中途他幾乎拍不下來了，我們去告訴他怎麼拍怎麼拍。你說，作為一個學生，這個電影最後可能是不錯的，但是作為一個老師，這個作業就不能說好。因為到底是誰拍的電影？這不是很尷尬嗎？我對學院這一攤子說不清楚，到這裡兩年多里面，對培養導演這個問題，還是很困惑。你看我們入學之前，我們在社會上那段教育和經歷，怎麼能夠讓現在的孩子們補上這一課呢？他們當然不可能和我們是一樣的，但是，怎麼來補償這一段缺陷？就做不到。鄭（洞天）老師是一個特別熱愛電影學院的人，他是電影局審查電影的人，每個禮拜審查電影回來，會特別興奮地告訴你，今天看了兩部電影都是學院學生拍的！今年四十部電影，有三十部是電影學院的人拍的。他會覺得很興奮。其實有很長一個時間，發行的電影裡面，已經跟我們這個學院培養出來的人沒有什麼關係了。（王）小帥到管虎他們這一批，再往後看的一些導演，幾乎就沒有我們的學生，研究生陸川、小江，兩個都不是學本科的，兩個都是研究生。你說，這個教學、這個現象、市場、電影環境，是不是非常非常尷尬？是一個脫節的環節。
彭小蓮：我現在也想知道，你怎麼會想起來去搞教學的呢？
田壯壯：自己有一個感覺，就是創作這個東西有兩條是不能少的，一個是你自己心裡的激情，還有一個就是你跟生命的關係。土地也好，生活也好，就是說生命中你會找到自己的題材，生命會給你一種啟發。我覺得這兩種，一種是你自己的，一種是別人給你的。那我自己十年不做電影以後，我不是一直在雲南跑嗎？後來出來又拍了戲以後，就很想回到學院，原因是，因為我們班的同學到現在為止，每個人基本上在自己周圍都有一個山頭了。這個山頭大小是一碼事，這批人基本都是山頭上的精神領袖……
彭小蓮：我沒有山頭。
田壯壯：你沒有山頭，你有一批和你長期在一起做事的人啊。那麼這批山頭是老死不相往來，而且是和社會隔絕的，山頭越大的人和社會越遠，就沒有關係了。出入的時候，你怕曝光，你都要帶保鏢，你想你要的生活是多詭異啊。
彭小蓮：國外的導演也沒有這樣啊。
田壯壯：說的就是！你看馬丁①不就是在紐約東街那裡一個拐角上有自己的工作室，就在馬路邊上那個小門走進走出嗎？當你離社會那麼遠的時候，你可以有激情，但是你已經沒有生命了。所以說這兩條是非常影響創作的。我自己就覺得，我不願
