一個人的電影

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得奇怪，沒見你怎麼著啊，說動就動了。其實只有自己知道，本來，做一個東西，尋找和直感是很重要的，它也許會花去你很多時間，也許，它就在邊上，瞬間，就發生了。

荊歌：聽你這麼說，我想這個片子一定會很有意思。會非常有意思。

王小帥：名字叫《左右》，自己很滿意這個名字，其實不用多說，這兩個字就足夠說明問題。

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田壯壯　彭小蓮：電影人的尷尬（1）

彭小蓮：我是受《收穫》的委託來的，但是我覺得很難聊，因為我們已經做電影做得很多也很久了，對待電影的態度，要不是很熟的人，我們都是不願意談的。因為，電影已經變成非常個人的事情，當你在跟別人談電影的時候，像在跟別人談自己的隱私。我覺得你作為一個朋友談談還可以，突然要變成一篇文章，還要給那麼多讀者去看，會覺得很彆扭。談談看電影的感受還可以，再往深裡走，就不行了。就會覺得非常矯情。但是，拍電影，拍到現在，越拍越緊張，你到底是拍商業電影，還是有思想性的電影？投資環境都這樣了，你到底要做什麼，什麼是你自己最有願望和激情去做的事情？記得有一天，我在家裡看書，突然有人給我打電話，說：“看電視，看電視！”我說看什麼呢？朋友說，電影院的觀眾在那裡亂叫，讓陳凱歌和陳紅接吻呢。然後，陳凱歌說，別急，我們待會兒會接吻的。朋友說，就在電視上，快看吧。我說，我不看！掛了電話以後，我心裡特別難過，我都想哭。不是陳凱歌和陳紅的問題，我是在想，做導演做電影都要做到這個份上，這個地步，真的受不了！在我的理解裡面，導演就是，或者永遠就應該是站在攝影機後面的人，在美國也從來沒有看見過導演要跑到觀眾面前去表演，要讓導演來做秀，做宣傳。靠這種手段宣傳電影，這也不是一個辦法，也不是一個走市場的真正手段。你說是嗎？

田壯壯：我實際上覺得，我們在這裡聊啊聊的，聊的是另外一回事。我現在已經回到學校……是2003年SARS那年回到學校，已經有近三年的時間了。以前就是在這個電影圈子裡轉，轉了很多年，這中間有十年轉出去了，覺得不好玩，然後又轉回來。然後又覺得有一種……怎麼說呢，就是慢慢地就感覺到一種年齡的變化，就感覺到我們這些拍電影的人……就是我說的，我們這些人漸漸地就形成了一個自己的小圈子，然後形成一個金字塔，你可能就是那個塔尖上的人，每個圈子之間也沒有什麼往來，互相也不再聊什麼了。除非說是很好的朋友見面，大家在一起互相調侃調侃，調侃裡面能帶著一點真話就算不錯的了。於是，感覺越來越不好，就想換一個環境，最後，我就回學校了。回學校以後，面對大量的學生，看著他們，就發現這些孩子完全是對電影充滿熱情地進來了，最後是灰頭土臉的出去。就是這種感覺。其實，小蓮，我真的有一種切身體會到的東西，就是對電影，可以用尷尬兩個字來形容。你在學校很尷尬，你做電影也很尷尬。你看電影，包括你剛才說的，凱歌的這種首映，你都會覺得是一種尷尬。其實，如果說，是我們在學校看見的凱歌，在我們瞭解和印象中的凱歌，他的那種清高和驕傲的性格，不可能去做這些宣傳，現在，所有的綜藝節目他都去參加。

彭小蓮：他完全是為了票房。他必須委屈自己。

田壯壯：說的就是這個。不管你說是票房也好，封頂線也好。我覺得心裡面還有一種更深的尷尬，是在於……

彭小蓮：在於，電影對於我們已經沒有神聖感了。

田壯壯：或者說是沒有一個度和界線了。大家把所有心裡的東西都模糊掉了。就是說，你想堅持的也好，像你說的曾經在心裡有過的一種神聖的東西也好，或者說你最投入的也好，已經在後來的階段模糊了。我相信，像凱歌做《無極》，藝謀做《千里走單騎》，他們還是非常認真的，投入的；但是當做完了以後，那些東西又變得模糊了。反過來講呢，咱們是導演專業的，我們是否做過一個統計，現在的導演系畢業出來的學生，每年都有一屆，最後有多少人是在一線做導演的？那麼電影學院出來的人，每個系出來的人，最後又有多少人在做電影專業的？在學校的時候，你就開始感覺到特別尷尬，十###歲的孩子，每年真是數以萬計地在學校門口苦苦地等著，現在又都是獨生子女，加上父母；你想，是幾萬人擁在電影學院的門口，讓學校在篩選。可是，篩選一個藝術人才有什麼標準？一個藝術院校應該怎麼去招生？誰都說不清楚。大家也都沒有好好去想過，有些人就這麼進來