一個人的電影

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荊歌：《托斯卡納之夢》是你唯一的一個紀錄片嗎？五十分鐘是剪輯後的長度嗎？

王小帥：其實這還不是真正意義上的紀錄片，裡面夾雜著風光和專題性質的東西。主要是被他們帶著去了托斯卡納大區裡的很多地方，邊拍邊轉。命題作文。宣傳為主。就剩玩兒了，紅酒亂喝。但也確實多瞭解了很多義大利和他們的人。

荊歌：哈哈，原來是托斯卡納省委宣傳部請你去拍的。一邊拍一邊腐敗。

王小帥：對，很準確。可是自己受益匪淺。但最遺憾的是，兩個月來就是自己一個人，有時候孤獨得能聽到自己的呼吸聲，這也是我不太願意長時間在國外待著的原因。當時拍《青紅》之前，哈佛讓我去做客座教授，六個月，我就沒去。現在想可能兩個原因，一個自己不會講課，二是怕孤獨。

荊歌：你在語言上沒障礙，還孤獨，看來真要沒心沒肺才能在國外過得好。還是文化的隔閡，你還是很中國意識的一個人。前年你打電話問我，是不是願意替你寫一個西藏題材的電影。我因為對西藏缺乏瞭解，所以沒能為你效力。那麼，後來這個電影拍了嗎？

王小帥：沒有。當時是星美的老總說他們和西藏那邊有幾個合作，其中說起電影。我想了個東西，自己覺得還行，但落實到文字上就沒了生活。想如果有好的文字先落在紙上還可以試試，就給你打了電話。之後也覺得荒唐，你一個蘇州文人，寫的又是你的世界，如何跟西藏捱得上邊！也是病急亂投醫了。

荊歌：下次你拍蘇州背景的，我來寫。

王小帥：後來有一個電影學院的研究生萬瑪才旦拍了個《靜靜的嘛尼石》，就很好。這就是我前面說的，把東西都分開，你做不了的，由他來做，而人家又是本鄉人，說出的東西靠譜。你就去看人家的東西，像一個聽眾去聽講述者講的事，豈不樂哉？但這時如果你跑來跟他說，你不錯，來我給你錢，但你不要再拍那個了，你來拍個武俠吧。有兩種可能，一種是這個人說他拍不了，我就會拍這個。你如果不同意，你走開。另一種是，這個人想我是導演了，人家也來找我了，我是不是算成功了？好吧，我來拍，機會難得嘛。他跟著你走開。從娛樂的角度講，我們需要很多導演來製造更多的利潤。而從文化的角度講，難道我們不需要那些獨特的敘述者和記錄者嗎？

荊歌：你在開拍前向記者透露說，新片《左右》已經啟動了。在我印象中，你以前幹活總是“悄悄地進村，打槍的不要”，現在還沒開拍，就給人家透風了。《左右》會是一個什麼樣的作品？

王小帥：這個戲來得很偶然。拍完《青紅》以後我一直琢磨著回到城市來拍個戲，而且最好是和自己目前的年齡段相仿的事情。但是一直沒有好的載體。中間琢磨了幾個，像《清明上河圖》、《尋人啟事》、《桃花源記》等等，但是故事和劇本一直不成熟，就一直拖著。本來想找不到感覺今年就不拍了。但是一次看電視，有一個關於為了救自己得白血病的孩子，離婚多年的母親尋找孩子的親生父親想要和他再生一個孩子，然後用這個孩子的臍帶血給自己孩子做移植的事。當時看了也就覺得是一個比較老套的煽情故事，就沒太注意。後來又看到好幾個類似的紀實片。直到八月份，在雲南又在電視裡看到，就和朋友聊這個事。突然覺得自己忽略了一個大的線索，就是這個事件表面的下面，就是那個親生父親和他們這兩個各自重組的家庭遇到這個情況會怎麼樣呢？當時豁然開朗，這不就是我這兩年一直要找的東西嗎？人到中年，當下的問題，疾病，死亡，困惑，無奈的人的處境嗎？憑直感我覺得找到了，可拍了。當時高興又喝了兩口。回來和合夥人一說，一致叫好。八月份，我就把自己關在郊區一個朋友的園子裡，開始搞劇本。我的主要任務是避開最容易被人想到煽情的東西，直接進入這兩個家庭的大人。孩子的繼父，親生父親的現在的老婆，母親，這幾個不得不面對這個棘手問題的人將如何渡過讓任何人都繞不開的關。劇本不容易弄。好在最後拚出來了。在拍攝地點上，我第一就想到了北京，這個我最熟悉的城市。現在很多人一拍戲就往外跑，尋找畫面的造型，我想就不起鬨了吧。踏踏實實把眼光放到周圍。而且這個戲主要是走裡，外部的東西已經不重要了，我要的東西在人物裡都有了。就這樣，十月就建組了。很多人覺