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後來，我看了很多詩歌謳歌勞動，我就特別討厭。我覺得勞動真的是很痛苦的事情，當然從造型上看是光著膀子流著汗，很有生命力。但對勞動者本人來說是挺痛苦的，他們為什麼晚上回到家不說話，因為太累了，吃完飯就待著、歇著了，想想明天的事。我看到電影裡翠巧她爸，覺得像看到我姨夫一樣，臉、衣服，所有的一切都一樣。
這次觀看經歷為什麼這麼強烈，對我來說，不單是我看到了自己熟悉的環境，更重要的是我看到一部電影的可能性。以前，我對電影的認識只有兩部分，一部分是港產電影，打、殺，一部分是延續“文革”的，包括《血總是熱的》那樣反映改革的電影。從來不知道電影還可以這樣拍，把你心裡面的感情勾出來，我一下子就蒙了。
一方面是蒙了，再一個就是突然醒了，這個東西太好了，還能這樣拍，還有這樣的電影。
最關鍵的是，那個時候我沒有理想。我從小沒有什麼理想，不知道未來要幹什麼，特別是在自己的職業設計上，我只是想找個飯碗有一口飯吃就行。看完這部電影之後，自己就開始有了一個方向，就是當導演挺好、拍電影挺好，是電影讓我選擇了一個職業，也開啟了一個窗戶。
王樽：看完電影后你去做了些什麼？
賈樟柯：看完電影后我想了很久，我覺得電影裡面有很多的段落和元素，在那個時候的認識程度裡，它讓我懷疑我自己熟悉的東西是不是真的熟悉。比如，在黃土地上，那麼多人在打腰鼓，那個腰鼓我們每年過春節的時候都會打，我自己從來沒有想過，腰鼓本身在銀幕上會有另外一種感受。今天說起來像生命力的勃發，也可以說是一種盲目的快感，說什麼都可以，有很多的解釋。但那時候讓我覺得那麼熟悉的腰鼓，原來也可以這麼打，可以在野地裡面打，可以產生那麼多的塵土，塵土在陽光底下變成了像詩一樣的東西。好像把人心裡面的東西講了出來，很多時刻，包括一個人靜默地坐在那兒不說話的時刻，把他拍下來，夜晚燈光非常的暗，你隱隱約約會感覺到時間的流逝，你知道他年復一年，日復一日，對日子就有了一種新的看法，對生活本身也有了一種新的看法。
我覺得，任何一部好的電影、影響人的電影，都給人提供一種最熟悉的陌生感。就是，在最熟悉的區域裡、最熟悉的人群裡，拍出一種陌生感，這就是一種新的角度、新的處理方法，領風氣之先的、開創性的電影都有這種感覺。
賈樟柯 王樽：電影改變人生（6）
《黃土地》就是一部這樣的電影。山西也是民歌大省，以前每天都在聽民歌，但是你從來沒有看到一個電影裡面的女孩子，瘦小的身體在黃河邊挑水，當民歌響起來的時候，那麼小的一個孩子，她的情感世界是怎樣的。
看完電影出來後，突然就開始變得有事幹了，我想當導演。過了幾天，越想越要當導演，那時候，電影怎麼拍我根本不知道。
王樽：這樣一次重要的選擇，要不要和人商量？
賈樟柯：我這個人有很多事情都沒有跟父親講過，但是有時候，有些事我想一定要告訴父親，那時候，我就把自己想當導演的想法告訴了父親。
我當時在太原打電話給他，說我發生了一個事。我爸說，你發生什麼事了？我說我想當導演，不想學美術了。父親停了一下說，當導演挺好的。然後我就去上課了，下午我正畫畫的時候，我父親就來了，風塵僕僕趕到了太原，一看我在畫畫，放了點心，就到了我住的房子裡。我爸問你怎麼了，我說我看了部電影《黃土地》，不想學美術了，我也問了我的同學，電影學院考上以後可以慢慢當上導演。我父親特別生氣，覺得我腦子有問題。你知道電影在民間是被神秘得一塌糊塗的藝術，它跟普通家庭的市民離得太遠了，對於一個父親是中學教師母親是售貨員的小縣城家庭來說，電影被神秘化到了無以復加的程度，父親覺得自己的孩子在發病，腦子進水了。我父親說，那可不是一般人可以做得來的。我不知道該怎樣說服他，因為我知道自己是一般人。我跟我父親說，電影挺有意思，以前我喜歡文學，當時也發表了一兩篇小說，再加上我學畫畫，這麼一綜合不就是電影嗎！我父親這時也覺得我說得有點道理，他是個特別開放的人，他給我了自由去嘗試，我母親也是。在1991年的時候，對山西縣城一個普通家庭來說，這是個很大的事，我父親和母親開會研究，我母親說，孩子還小，就讓他試試，行不行折騰幾年就知道了。
父親的記憶
王樽：現在你已經是著名導演了，你父
