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電影，就是把自己生理的感受融入到電影裡面，我現在還說不清楚是什麼意思。包括我拍演員，跟以前的方法完全不一樣了，以前大家吭哧吭哧拍戲，現在則是每個演員我都要找他生理狀況最好的時刻，就是最符合那個時刻的，這個變化還是比較快的。
其實想象也不算是我的什麼秘密，只是大家有個誤解。我覺得跟各種各樣的同行接觸，我感受到中國的同行跟國外的同行有很大的差異。我覺得對電影媒介的理解，我們中國導演比較不自覺，對媒介的理解上不強烈，不是說大家不理解不去認識，而是不強烈、不自覺。
比如說，有一次阿薩亞斯到上海，我建議他去蘇州看一看，回來之後我們聊了一晚，他從蘇州園林的感覺談到電影的關係，他覺得蘇州園林很多門就像變焦鏡頭，這個很簡單的對建築的理解，是工作、思考習慣總與電影美學的理解保持聯絡的一種體現。這幾年，中國紀錄片裡面拍了很多非常好的東西，但是你總覺得只是拍了一半的好電影，就是電影裡面自覺性和電影本身的東西不夠。我為什麼會談到這個問題，我認為一個導演如果想有持久的創造力，能經過創造裡面的起起伏伏，最後拍那麼多的電影，有那麼完整的電影世界，實際這不是單靠天性才能夠支援的，一定要對媒介本身有自己不間斷的思考和想象過�
