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馬儷文：《挪威的森林》在內容上算是對我有著啟蒙的意義，在那保守的年代還能有這樣的樸素文字寫到男女關係問題，我是挺喜歡的，不過，他的行文確實還是很素的。我的那個朋友當時還給我推薦了《了不起的蓋茨比》，也挺好，那時，如果有一個朋友願意推薦一本能讓你受益的書，真的，你們可以迅速成為知己。（笑）
王樽：村上春樹也喜歡《了不起的蓋茨比》，在《挪威的森林》裡那個“我”反覆提到“偶爾重讀《大亨小傳》”，那本《大亨小傳》就是《了不起的蓋茨比》的另一個譯名，如果找二者的淵源，我想，似乎可以追溯到都是在表現人生的頓悟和對青春的緬懷。
馬儷文：這些閱讀對我日後的創作多少都有影響。後來拍我的第一部電影《滋味的秋天》，其中也受到了《挪威的森林》影響，片中的人物名字都有那本書的痕跡。
王樽：很多人偏愛自己最開始起步的作品，因為用功最大，《滋味的秋天》是部怎樣的電影，今天看它覺得有些什麼缺憾？
馬儷文：《滋味的秋天》在導演技術上沒問題，主題和立意上有點調子灰，屬於個人的東西比較多。當然，一個導演最初的作品都會有點個人的東西，但一定不能僅僅只屬於個人。《我們倆》也是很個人，但它引申得很大。《滋味的秋天》就是個人，很隱私，但要說多不好也不是，只是立意和角度不合時宜。別人看了會感覺，我幹嗎關心你那些辨不清、說不明的東西。那部片子拍攝花了二十萬，有些像當年的地下電影，但我周圍的一些同學、朋友看了還是說很喜歡。 txt小說上傳分享
馬儷文 王樽：樸素的構成（4）
電影是一種情緒
王樽：上次送你去深圳機場的路上，你說到楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，似乎是記憶中最早觸動你的電影。
馬儷文：特別奇怪，引起我重視的，永遠是我曾經忽視的東西。比如說，看《牯嶺街少年殺人事件》，我看了三次都沒看完，一是靜不下來，一是覺得它在那磨磨嘰嘰、慢慢悠悠的，三個小時，太悶了，覺得大師級的作品就這樣，以慢為主，機器一放，大家都可以出去聊天的那種。1994年，第一次看沒看完，但有一天晚上，繼續看，開始是躺著看，還是覺得悶，但看到後來，就來精神了，全部看完已經凌晨三四點鐘了，當時就靜了半天，內心特別興奮，好像被撞擊了。我覺得有一種東西，它平平淡淡的、瀰漫的也能衝擊你。原來我不是這樣想，覺得所有的東西都該是強烈的，你撞到我身上了，轟轟烈烈、絢麗的、不隱藏的，我才能體會。《牯嶺街少年殺人事件》讓我看到了電影的另一種可能，我想它為什麼會觸動我，就一直琢磨，連覺也不想睡，鬼使神差一樣，就把錄影帶倒回來又重新看了一遍，看完天都亮了。
為什麼它這麼沉靜還那麼有力量？我就開始琢磨這部電影，小男孩小女孩，結果那麼令人難過，它非常有分量……這部電影影響了我。
王樽：我是先看過楊德昌的《一一》，後來就把他的電影都找來看。《牯嶺街少年殺人事件》最打動你的是什麼，有哪些細節讓你記憶深刻？
馬儷文：那種沉靜中的張力，電影的結尾是少年殺人被抓起來了，最後一個鏡頭是廣播裡在唸考上大學的名單，名單裡沒有這個女孩，女孩在那晾衣服，背景和聲音，女孩的背影，沒有表情。全景，我第一次感受到無聲和含蓄的力量。
後來，我又看了楊德昌的其他電影，《一一》也很好，延續了他原來的風格，雖然它獲得了戛納最佳導演獎，但沒有《牯嶺街少年殺人事件》給我的感受深、影響大。我真的難以說出具體什麼地方打動了我，如果要說的話，就是情緒。小男孩喜歡小女孩，走來走去，可有可無的對話。都是體會。
王樽：臺灣電影有種整體的“做派”，或者說是素質——平靜水面下洶湧著激流。我第一次看侯孝賢的《風櫃來的人》、《悲情城市》，和剛才說到的楊德昌的電影，包括蔡明亮的《愛情萬歲》都很受刺激。中國早期電影的精神血脈，原來在那裡有著鮮明的傳承。除了臺灣電影，還有什麼片子讓你受到感染？
馬儷文：有很多，《羅拉快跑》也是一部，看著新鮮，現在看也許沒什麼，但當時從來沒見過這樣的電影；還有就是《陽光燦爛的日子》，在保利大廈看首映，姜文、劉曉慶就坐在我們後邊。我覺得電影是可以帶給人各種各樣的情緒的，電影不僅僅是看了電影，也是發現、認識、瞭解到電影后面那個創作的人。我不管別人怎麼想，當時看了《陽光燦爛的
