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直至他在1680年代修建凡爾賽宮的那段歲月。影片開始時，國王只是一個花花公子，一個監護人手中的傀儡。但在瑪扎林苟延殘喘多時，最終去世之後，路易出人意料地宣佈“我會執政”，並且開始努力鞏固自己的政權。他優雅地將母后（凱瑟琳？雷恩＇KatharinaRenn＇飾演）從權力寶座上請了下來，粗暴地將自負的財政大臣富凱（皮埃爾？巴拉＇PierreBarrat＇飾演）投入監獄。而路易崛起的高潮也正是他開始修建巨大的凡爾賽宮之時，他用寵臣來填塞宮殿，設定了一整套誇張的宮廷禮儀和服飾，為的是將貴族從他們各自的土王國中吸引出來，將他們置於他的金錢威懾力之下。他的“時髦”轉化成了一種權力結構，前輩們都成了他手中的棋子。實現了這些政治權謀之後，在影片的最後一場戲中，國王緩慢地除下他裡三層外三層的華服，思考著拉羅什弗考（LaRochefoucauld）的一句格言：“面對死亡或是面對太陽，我們都沒法做到泰然。”貴族的終極幻想已經完全實現，世界上最後一位偉大君主的地位已牢牢確立。《路易十四的崛起》是羅塞里尼自1964年以來所拍攝的一系列紀實歷史電影中的第二部，其餘的還包括：分五集，每集一小時長度的《鋼鐵時代》；分五集，四集一小時長，剩下一集一個半小時長的《使徒行傳》（ActsoftheApostles，1968）；還有《蘇格拉底》（Socrates，1970）。此外，他還完成了一個關於卡里古拉的劇本，目前正在寫著一個有關美國革命的劇本（為迎接美國建國二百週年
羅伯託·羅塞里尼：《路易十四的崛起》（2）
慶典而寫）。羅塞里尼在整個60年代一直都在探索某種電影創作的理論
和方法，《路易十四的崛起》正是它們的例證。最簡單地說，那是一種啟蒙主義的理論：電影必須植根於資訊和觀點。但是，與電影世界中另一位偉大的當代啟蒙者戈達�
