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，幾條彪形大漢鋪一地傢伙包裝，我就覺得闖了禍似的。漸漸地，我和奧爾的大畫堆不下了。1994年，我單獨租用樓下的406房間，並鋪開畫一套十五米長的十聯畫（真是瘋狂）。幾年來不少過訪紐約的中國畫家來過，登時一屋子北京話、四川話、上海話。在這個陌生地方，他們見到從前熟悉的人。
我已熟悉得彷彿從來就在此地，也將長此以往。一個地方讓人踏實下來，只為這裡有你摸熟的書畫、抽屜，一堆隨手拿起放下擅自作案的家當。往昔漂泊粗陋的作畫條件變得不可思議。最不可思議的是，如果有一天我失去這畫室？失去每天開鎖進門，泡上茶，坐下來審視前一天畫好的（或畫僵掉的）作品的權力？是的，這是我的唯一的權力。恐懼倒還不至於，但絕不好玩。單是這許多大畫寓所就根本放不下。
4。 我的畫室（3）
好吧，我想：知青日子我也趟過來了，還能怎樣？多年來我調動這個念頭對付種種挫折，正如那位阿Q，這大概又是知青生涯留給我的良藥（或後遺症）——1994年夏末，406室的中國阿Q兼老知青（包括樓內的所有藝術家）果然遇到了最不願遇到的問題。
紐約市長朱利昂尼今秋再獲連任。政績：過去四年犯罪率大幅降低（沒話說），失業率獲得控制（也沒話說：藝術家反正從來無業）。還有，懸置二十多年的時代廣場整建方案終於在他上任後強力透過付諸實施。錢哪裡來？一說是香港財團有巨資介入，另一說很快證實：沃爾特·迪斯尼集團包下統吃。
都沒話說。
巴巴拉照舊站在大門口談笑風生。大家在電梯裡多了一兩句對話：聽說嗎？聽說了。規模較大的事是一點點變化的：對街停車場那幅巨大的夢露性感廣告拆卸了，接著，門面最大的成人中心悄然關閉（往日生意清淡時，二樓常有舞娘抽著煙憑窗張望）。廢棄幾十年的劇場“維克托利”和“阿姆斯特丹”被施工鐵架包圍，開工翻新，周邊街面也封鎖起來。其實，跡象早已昭然若揭：從1993年起，市政府就在這條街舉辦好幾次露天藝術品展示（雕塑、裝置、行為藝術），目的就是為了製造文化氣氛，讓紐約人看看曼哈頓黃金地段這條失落的街道快要改邪歸正了（後來當我們抗爭時就有人指控市府在時代廣場先利用藝術而後驅逐藝術家）。1994年春，我窗戶對街的大牆畫上了迪斯尼卡通廣告，那隻大白兔造型日後在經濟上、政治上的超級勢力，輕易打敗了樓內全體藝術家和他們的作品。
地皮早就圈了出去，輪到我們的節目只是掃地出門——我的耳目太遲鈍了。
入秋的一天，兩位男子敲門進屋，西裝筆挺，不就座，站著，遞過一份“市府開發四十二街計劃”知會，附表是長串動遷檔案，內有本樓房號和租戶名單，我的名字赫然在目。“下一步我們會及時通知，任何問題請來電話，勞駕，隔壁幾位今天進來沒有？”名牌風衣、領帶、皮鞋，男用香水味隱隱襲來，頭髮朝後梳得一絲不苟。留下名片後他們離去，轉身的動作瀟灑而幹練，不愧大公司僱員有恃無恐的氣派。此後幾天這兩件簇新的淺亮色風衣在老舊的樓層內飄蕩，尋訪每道門背後的租戶（許多藝術家在外兼職，並不天天來的）。
工作如常。傳說怎麼也得拖到來年春天。不過很快藝術家們就行動起來。冬初，我被叫到六樓一位來自義大利的女畫家畫室中開會。那是全樓二十多位同行頭一遭會齊，彼此通了姓名，大家看向一位衣履光鮮面色紅潤的禿頭男子。他用坐慣皮沙發的姿勢靠在一張鐵椅子上，胖手團握，言語清晰，說一句話就目光炯炯環顧眾人。他是老牌律師雷康，他說，案子他接了，同時上告市府和所謂整建計劃辦公室罔顧人權欺負藝術家，上策爭取不遷，下策要求賠償。輸，他免費效勞；贏，每人賠款他抽成百分之二十五。
接著商量具體措施。群情激奮。我只能聽懂小半，兼以遇到開會我就神志渙散，思想眼睛同時開小差：義大利女畫家專畫歐美大幅地圖，她長得像個吉卜賽人，烏眉黑髮，赤腳，腳趾上又是顏料又是趾蔻。瘦高個招集人名叫克里斯蒂，據說是音樂家，又是觀念藝術家，藍眼睛露著憂鬱、嘲諷的神色，講話慢條斯理。大半來者早就面善，在這樣的場合，言談之下情同難友。散會時大部分來者在公訴合約上簽字，圍著救星兼俠客雷康先生，又聚在樓道里談了很久，話題早已不是官司，而是哪個畫廊的哪期展覽——災難臨頭的藝術家。那位吉卜賽女畫家趿一雙用大紅繩子編結的南歐涼鞋，在人叢中無緣無故地尖笑。
此後幾個月郵件不斷，一類是整建
