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人們不用工作,可以隨時準備談情說愛,就像伯恩斯坦②劇中的人物似的。如今你還能指望誰有這麼不顧一切的激情?這些姑娘互相打著電話,說的全是傻話:要是進了香奈兒公司,就能找著可以一塊兒睡覺的女伴了。還能穿上香奈兒的衣服呢!她們都是為一場釋出會來的,然後就留了下來,可她們期待的愛情卻一直沒有發生。”

她對模特們的感情經歷興趣盎然。有個漂亮的西班牙小妞兒和一個已婚男人雙雙墜入愛河,可是他沒有財產。(這還了得!簡直瘋了!)

“他要把你甩了,你怎麼辦?”

“那我就去修道院,小姐。”

“20歲,風華正茂,就進修道院……真是個傻孩子,有本錢都不會用。要麼拼命追求幸福,追求不到就進修道院,糊塗。”可可建議她的姑娘們都去傍大款,這樣就可以減少她自己的犯罪感:你看,所有漂亮姑娘將要並且已經幹我幹過的那種事。沒錯,可是……她乾的事和她們不一樣,她幹得比她們有過之而無不及。

“我覺得我的模特們都有點兒崇拜我。她們都想要我的舊衣服,衣服越舊她們就越覺得臉上有光。瑪麗-海倫就向我要了不下10次我身上的衣服了。‘我不能給你,給了你我就沒的穿了。’”

瑪麗-海倫·阿爾諾①在很多年裡一直都是香奈兒公司的當紅明星。有人說可可特別迷戀她。說起這事,可可對坊間流傳的閒話顯得有些不安:

“您能想象這種事嗎?我,一個老同性戀?他們這都是聽誰說的?”

她有一次很肯定地說,她有一個女合夥人,曾經撲進她的懷裡,以為她一直對女人有興趣。“戲演完啦,該收場啦。甭管男女我都不愛。”

“要是有個老頭兒喜歡我呢?呸!要是個年輕的呢?那我轉身就跑,我打心眼兒裡害怕。”

她腦子出什麼問題了?其實她迫切需要有人跟她在一起。她不止一次地指責我“丟下她不管”。與她關係極為密切的艾爾維·米勒笑著向我透露,說她死前不久還在向他求婚呢。是透過她的一個女朋友轉告的。艾爾維,面帶微笑,說起了他們之間的年齡差距,特別是可可的財富在他們之間形成的天壤之別。真是個傻蛋!當別人把他的反應講給可可時,她這樣抱怨著(她用的形容詞比這還粗野):“他居然覺得我太老、太有錢,不適合他!”

“男人可以獨自過活,她說,女人不行。女人不想要什麼自由。我想要獨立,但不要孤獨。有個伴兒一起過日子,不管怎麼說也比孤身一人強得多。一個人的日子太可怕了。

音樂劇的靈感源泉

如果香奈兒小姐同意出席根據她的生平(姑且說是根據她的名聲)創作的輕歌劇《可可》的首演,那我們不難想像她在紐約將會受到怎樣的歡迎。她肯定會在漫天飛舞的彩紙屑中欣然登上百老匯的舞臺。有些大人物可能會在以自己名字命名的街道上漫步並以此為樂,還有些人可能會在自己的塑像面前顧影自憐。但是像這樣:在百老匯上演一出輕歌劇,由一位大明星來扮演您的角色,不管怎麼說都是相當非同一般的了。可可沒有被輕歌劇衝昏頭腦,再說,法國人對這事兒的反應也很淡漠。是不是一出關於的輕歌劇會讓他們覺得更刺激呢?

對百老匯來說,上演一出輕歌劇絕非微不足道的小事。該計劃在艾爾維·米勒和傑拉爾·米勒兄弟倆的餐桌上醞釀已久。早在法國解放之初,就在警方全力追捕讓·普魯沃斯特的時候,這位參與了普魯沃斯特所有決策的艾爾維·米勒就儼然成了一位非官方的情報部長,新入行的記者先生們無不爭相請他出謀劃策。各界人士齊聚米爾兄弟家,政治家、男演員、女演員、電影製片人、劇院經理,還不算那些靠著通天本領廣開財路的金融大亨。就算作家普魯斯特再世,也不會無視米爾兄弟家這些正在結成一夥的新貴們,他們的面孔和大名不是已為天下人知,就是將為天下人知,因為在他們中間,你既可以找到讓·科克託,還可以找到碧姬·芭鐸,前者讓後者這位在德佔時期還默默無聞的17歲少女變成死灰復燃的百變女郎,此外還有馬龍·白蘭度①、讓·熱內②、瑪麗·貝爾③,此外還有當時正忙於辦報的雅克·夏邦-戴爾馬④副市長。

最初,米爾兄弟居住的瓦萊大街⑤與可可的康朋大街擁有諸多相似之處。兩處聖地都籠罩著一種有益創新與從頭再來的氛圍。裝飾師傑拉爾·米爾為了他心愛的可可可謂不遺餘力:科羅曼德爾的屏風,以及效果神奇的、令室內空間陡然增大的壁鏡設計,無不給人一種陳列物品與室內空間不成比例的錯覺,諸如碩大的

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