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人們不用工作，可以隨時準備談情說愛，就像伯恩斯坦②劇中的人物似的。如今你還能指望誰有這麼不顧一切的激情？這些姑娘互相打著電話，說的全是傻話：要是進了香奈兒公司，就能找著可以一塊兒睡覺的女伴了。還能穿上香奈兒的衣服呢！她們都是為一場釋出會來的，然後就留了下來，可她們期待的愛情卻一直沒有發生。”
她對模特們的感情經歷興趣盎然。有個漂亮的西班牙小妞兒和一個已婚男人雙雙墜入愛河，可是他沒有財產。（這還了得！簡直瘋了！）
“他要把你甩了，你怎麼辦？”
“那我就去修道院，小姐。”
“20歲，風華正茂，就進修道院……真是個傻孩子，有本錢都不會用。要麼拼命追求幸福，追求不到就進修道院，糊塗。”可可建議她的姑娘們都去傍大款，這樣就可以減少她自己的犯罪感：你看，所有漂亮姑娘將要並且已經幹我幹過的那種事。沒錯，可是……她乾的事和她們不一樣，她幹得比她們有過之而無不及。
“我覺得我的模特們都有點兒崇拜我。她們都想要我的舊衣服，衣服越舊她們就越覺得臉上有光。瑪麗－海倫就向我要了不下10次我身上的衣服了。‘我不能給你，給了你我就沒的穿了。’”
瑪麗－海倫·阿爾諾①在很多年裡一直都是香奈兒公司的當紅明星。有人說可可特別迷戀她。說起這事，可可對坊間流傳的閒話顯得有些不安：
“您能想象這種事嗎？我，一個老同性戀？他們這都是聽誰說的？”
她有一次很肯定地說，她有一個女合夥人，曾經撲進她的懷裡，以為她一直對女人有興趣。“戲演完啦，該收場啦。甭管男女我都不愛。”
“要是有個老頭兒喜歡我呢？呸！要是個年輕的呢？那我轉身就跑，我打心眼兒裡害怕。”
她腦子出什麼問題了？其實她迫切需要有人跟她在一起。她不止一次地指責我“丟下她不管”。與她關係極為密切的艾爾維·米勒笑著向我透露，說她死前不久還在向他求婚呢。是透過她的一個女朋友轉告的。艾爾維，面帶微笑，說起了他們之間的年齡差距，特別是可可的財富在他們之間形成的天壤之別。真是個傻蛋！當別人把他的反應講給可可時，她這樣抱怨著（她用的形容詞比這還粗野）：“他居然覺得我太老、太有錢，不適合他！”
“男人可以獨自過活，她說，女人不行。女人不想要什麼自由。我想要獨立，但不要孤獨。有個伴兒一起過日子，不管怎麼說也比孤身一人強得多。一個人的日子太可怕了。
音樂劇的靈感源泉
如果香奈兒小姐同意出席根據她的生平（姑且說是根據她的名聲）創作的輕歌劇《可可》的首演，那我們不難想像她在紐約將會受到怎樣的歡迎。她肯定會在漫天飛舞的彩紙屑中欣然登上百老匯的舞臺。有些大人物可能會在以自己名字命名的街道上漫步並以此為樂，還有些人可能會在自己的塑像面前顧影自憐。但是像這樣：在百老匯上演一出輕歌劇，由一位大明星來扮演您的角色，不管怎麼說都是相當非同一般的了。可可沒有被輕歌劇衝昏頭腦，再說，法國人對這事兒的反應也很淡漠。是不是一出關於的輕歌劇會讓他們覺得更刺激呢？
對百老匯來說，上演一出輕歌劇絕非微不足道的小事。該計劃在艾爾維·米勒和傑拉爾·米勒兄弟倆的餐桌上醞釀已久。早在法國解放之初，就在警方全力追捕讓·普魯沃斯特的時候，這位參與了普魯沃斯特所有決策的艾爾維·米勒就儼然成了一位非官方的情報部長，新入行的記者先生們無不爭相請他出謀劃策。各界人士齊聚米爾兄弟家，政治家、男演員、女演員、電影製片人、劇院經理，還不算那些靠著通天本領廣開財路的金融大亨。就算作家普魯斯特再世，也不會無視米爾兄弟家這些正在結成一夥的新貴們，他們的面孔和大名不是已為天下人知，就是將為天下人知，因為在他們中間，你既可以找到讓·科克託，還可以找到碧姬·芭鐸，前者讓後者這位在德佔時期還默默無聞的17歲少女變成死灰復燃的百變女郎，此外還有馬龍·白蘭度①、讓·熱內②、瑪麗·貝爾③，此外還有當時正忙於辦報的雅克·夏邦－戴爾馬④副市長。
最初，米爾兄弟居住的瓦萊大街⑤與可可的康朋大街擁有諸多相似之處。兩處聖地都籠罩著一種有益創新與從頭再來的氛圍。裝飾師傑拉爾·米爾為了他心愛的可可可謂不遺餘力：科羅曼德爾的屏風，以及效果神奇的、令室內空間陡然增大的壁鏡設計，無不給人一種陳列物品與室內空間不成比例的錯覺，諸如碩大的
