訪美散記

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門票費來籌資，這樣既合理也現實，還能促進工程的進展，一舉二得，何樂而不為。

參觀顛馬山紀念館，因為是臨時新增加的專案，因此時間很緊。先參觀了一個顛馬山山體雕像的簡介展館，看了一部介紹山體雕像工程爆破現場的電視錄相片。

以後，走出展館，是一個供遊人們休息、觀賞的開闊院子。一邊，向著山體雕像的方向，有一排類似圍牆、大約半人高的木製護欄；護欄外，隔著草地、與護欄平行的是一排細細長長的柏樹林。依著護欄向前方眺望，在青綠色柏樹林的地平線上，氣象恢宏的顛馬酋長披髮頭像盡現眼前：現在看到的只是遠未完工的整個山體雕像的一個側面，顛馬酋長的披髮頭像還是與後面灰黑色皺裂的原始山體連在一起的，身子、手和坐騎的輪廓還不很清晰，有些模糊。頭部以下所有那些尚未完成部分連在一起的長方形山體，伸展在山頂的盡頭，遍體被爆破、雕鑿過的痕跡歷歷在目；尤其顯眼的是，伸直的左手臂腋下，已經可見一個打穿的大洞。據介紹，細長、伸直的左手臂的雕刻是整個雕像中難度較大的一個部分，不允許有絲毫的疏忽和懈怠，否則，就會有功虧一簣之虞。現在，同時正在進行著坐騎馬頭的雕鑿造型。院子的另一邊可通向印地安人博物館等其他展區；院子中間，鄰近一展館的廊下，在與山體雕像平行的方位上陳放著顛馬酋長騎馬雕像1/34原型的石膏模型。

透過顛馬酋長騎馬雕像1/34原型石膏模型的近景，向顛馬山山體雕像的方向眺望過去，藍天白雲的掩映下，青綠色柏樹林的背景上，坐落山頂粗獷雄渾的顛馬酋長花崗岩頭像，由於空間的關係，遠近的差異，二個大小相差34倍的立體雕像，視覺上卻大小雷同，很相似。事實上，巨無霸的山體雕像一直就在按著縮小的原型雕鑿、造型，外觀上已大致有些形似；因此，對比之下，更是越看越像，似乎也模擬起原型石膏模型的造型活化起來，有了些生氣，栩栩如生。美中不足的是，時間的限制，我們已無暇再環繞顛馬山山體雕像，從不同的視角來觀賞它，體味它原始粗獷、雄姿英發的風貌了。

叫人難以置信的是，如此工程浩大的顛馬山紀念館，卻只是一項民間的私人工程；而且，起初的原始規劃就是為時一百年，甚至更長些！在我們這個急功近利的年代，這簡直是一件不可思議的事情。

雕刻家科斯扎克。齊奧科斯基（Korczak　Ziolkowski），1908年9月6日誕生，是一個出生在波士頓的波蘭裔美國人。襁褓中就成了孤兒，在養父家中長大。寄人籬下的日子，童年時代備受虐待，但學會了刻苦工作；體格健壯，還能幫助困苦的養父餬口過日子。16歲時，他靠做零活在馬薩諸塞州坎布里奇（或稱劍橋）的林奇技術學校（Rindge　Technical　School）就學。以後，他在簡陋的波士頓碼頭一家修船廠裡當制模工學徒。以此，他練就了一身木工手藝，能製作精美的傢俱。18歲時，他用55塊桑塔。多明戈（Santa　Domingo）產的紅木；手工製作了一座仿古的祖父鍾。雖然，從未學習過藝術和雕塑，但透過研究、學習古今有名大師的作品，他也開始製作石膏和泥人像。1932年，他使用一把煤鑿子，雕刻了他生平的第一個大理石肖像，贈送給弗里德里希。皮克寧。卡伯特：一位有名、與其友善的波士頓青年法官；以後，還鼓勵這天才的學童，將其引進了藝術的世界。

他完全是自學成才的，在藝術、雕塑、建築或是工程學方面，從未受過任何正規的教育。以後，移居康涅狄格州的哈特福德（Hartford），他成功地從事自由職業，開設自己的工作室，承接來自新英格蘭、波士頓和紐約的委託製作雕像。他的Carrara大理石雕像“古羅馬神像習作”“PADEREWSKI；Study　of　an　Immortal”，在1939年的紐約世界博覽會上榮獲一等獎。不久，1939年夏天，他又被格曾。博格勒姆請到拉什莫爾山去協助工作了一段時間。鑑於此，媒體的宣傳報道，促使印第安人蘇族的首領亨利。立熊，在同年寫信給他，要求他考慮雕刻一尊巨像，奉獻給美國的印第安人，並且在信中寫道“我和我的族人都想要讓白人知道，我們紅色人種也有偉大的英雄”。

以後，他又回哈特福德工作了二年。1942年他34歲，自願從軍服役參與二戰；從奧馬哈海灘登陸，在以後的戰役中負傷。戰末，他曾被邀請去籌辦美國在歐洲的二戰紀念館，但他還是決定接受亨利。立熊的邀請，將後半生奉獻給顛馬山紀念館。