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一個親戚從美國來北京探親，想買兩幅老畫兒，但是到琉璃廠榮寶齋和文物商店轉了轉，覺得價錢太貴，而且走正規渠道，清康熙以前的畫兒也不讓出境，問馮爺有沒有老畫兒想出手，人家給的是美元，價兒不會太低。
馮爺當時看準了近代畫家的畫兒價錢很低，打算買一批，手頭正需要錢。他一聽這話便動了心。
程立偉比馮爺小五歲，所以管馮爺叫三哥。馮爺跟程立偉是當年在西單換紀念章的時候認識的，以後成了朋友，相互之間也常交換一些物件。那會兒程立偉已經開始玩郵票了，他對書畫是外行，知道這裡的水太深，沒敢往裡邁腿，但他認識的人多，路子比較野。
馮爺瞭解他，知道他的話裡往往摻著水。果不其然，跟他說的那位“親戚”見了面，馮爺細一問，哪兒是程立偉的親戚呀，是他拐了兩個彎兒認識的一個香港人。這位香港人，有四十多歲，個兒不高，方臉盤兒，大眼睛，戴著一副金邊眼鏡，顯得挺儒雅，他起了箇中不中洋不洋的名兒，叫皮特陳。
皮特陳的父親是香港有名兒的大收藏家。子承父業，他二十幾歲便跟著父親玩書畫兒，對中國的書畫不但懂，而且有點兒眼力。
皮特陳在香港報紙上看到大陸搞“文革”，古代的名人書畫被當成了“四舊”，毀了一大批，當然也會在民間流失一批，便跟他父親商量，要來大陸淘寶。他父親原本是老上海的古玩商，當然曉得時局動亂是玩家撿漏兒的大好時機，極力攛掇皮特陳到大陸走一遭。
但是在上世紀六十年代，香港還屬英國管轄，您去趟香港，跟出趟國一樣。自然，香港人到大陸來也得繞倆彎兒，簽證很難辦下來，當然“文革”初期，大陸的紅衛兵“造反有理”，各派組織文鬥，大字報滿天飛；武鬥，動了槍動了炮。皮特陳一看這陣式，膽兒小了，畢竟命比畫兒重要，一直等到“文革”後期，局勢稍稍平靜一些，他才找到機會，繞道東南亞，從新加坡來到北京。
不過，這時候，紅衛兵拿字畫兒當“四舊”燒的勁頭已然過去了。皮特陳沒來北京的時候，想象著在北京的大街面兒上，一低腦袋就能撿到書畫兒呢。到了以後，他才知道敢情這是幻想天上掉餡餅的事兒。人們雖然還在搞階級鬥爭，但已經意識到那些古代的名畫不是“四舊”，是好東西了。
他在北京的四九城轉了幾天，別說在大街上撿不到字畫兒，就是在文物商店也見不著什麼字畫。難道北京人知道我皮特陳來了，把字畫都藏起來嗎？他心裡繞不過這個彎兒來。
皮特陳在北京有一個遠房的舅舅，叫杜之舟。老爺子六十多歲了，是個集郵迷，從上世紀三十年代就開始玩郵票，藏票頗豐。北京人玩郵票很早就有幾個活動圈兒，所謂“圈兒”，就是一幫玩郵票的人湊到一塊，互相欣賞，相互交換。在玩郵票的“圈兒”裡，他認識了程立偉。杜之舟聽自己的外甥說，他大老遠的從香港來，在京城轉了溜夠 21 ，沒淘換到好畫兒，便找到程立偉，請他幫忙。於是程立偉想到了馮爺。
馮爺不是見著佛爺就燒香的人，既然想出手自己的字畫兒，他先得弄明白是怎麼回事，看準了兔子再撒鷹。見皮特陳的頭一面，他便放出條長線兒。放長線兒才能釣大魚嘛。馮爺的精明就在這兒呢。
怎麼說他放出的是“長線兒”呢？就是老拿食兒在他眼面前晃悠，勾引著他，饞著他，等把他的胃口和慾望都調動起來了，他才下竿兒。
馮爺先告訴皮特陳，他手裡的藏畫很多，想要古代的，他有古代的，想要近現代的，他有近現代的，總之都是大名頭畫家的畫兒。可就是不讓皮特陳看，只跟他聊這些畫的藝術價值和收藏價值。皮特陳當然也懂畫兒，倆人越聊越投機，越聊越知己知彼。一連十多天，皮特陳幾乎每天請馮爺吃飯，今兒“全聚德”，明兒“新僑飯店”，後兒“老莫” 22 ，京城有名兒的飯店飯莊快吃遍了，馮爺這才讓他看畫兒。
當然，馮爺只是選了幾幅他想出手的畫兒讓皮特陳上眼，最後皮特陳選了一幅王石谷的山水和兩幅吳昌碩的花草。
王石谷是王翬的字，他的號有“耕煙散人”和“烏目山人”等，是清初著名山水畫家，與王時敏、王鑑、王原祁並稱清初“四王”。“四王”都秉承了董其昌的畫風，而且都沾親帶故。王時敏和王鑑是董其昌的朋友，王石谷是王時敏和王鑑的學生，王原祁是王時敏的孫子。“四王”的畫兒風格相近，筆墨技法又有區別。王石谷善於臨摹宋元名家，以簡淡清秀自成一格。他最初是民間的職業畫家，被王時敏和王鑑發現，推薦到宮裡，曾
