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為什麼在這本散文集裡，對那個並不怎樣清明的時代、對一些並不值得讚賞的事物（比如全民學唱樣板戲）也總是帶著幾分溫情。那裡有他的童年和他的青春啊。
何況芙蓉又是那樣一個美麗的地方，神奇的地方，充滿了傳奇故事的地方——故事多得就像高灘背的魚蝦螃蟹，芙蓉的人和事又是那樣的有趣！
芙蓉鎮是蓉棣的約克納帕塔法。他的小說也多寫芙蓉舊事，地域色彩很強，個別篇章甚至是寫他的家事，但那畢竟是小說，是小說就有虛構，甚至主要靠虛構，作者也只能隱藏在文字背後，總是隔了一層，缺乏散文的親切感和真切感。在散文集《芙蓉舊事》裡，作者完全不需要戴上面具了，他就像一個高明的導遊，手指著芙蓉的某一條街道，某一座老屋，某一個溪潭，某一口水井，某一片昔日的塗灘，對來觀光的遊客細細地講解。講的當然都是過去歲月發生的故事——所以叫舊事。過去歲月芙蓉到底發生了多少故事？想必蓉棣知道很多，但他只挑那些他親見親與的來說，蓉棣自己常常是故事的主人公。這便和孟###、周密、張岱們不同，他們寫的不一定都是他們參與的，他們“客觀”而蓉棣“主觀”。
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序（2）
《芙蓉舊事》寫的什麼？我看可以用兩個字概括：海市。一個是海，一個是市。芙蓉有山有溪有海，蓉棣很少寫山，很多寫溪寫海，特別是寫海。仁者樂山，智者樂水，看來蓉棣是個智者。你看他寫自己釣魚捉蟹，真個是足智多謀狡猾大大的。市是街市、市場、市井，這種種市上的人和事：天后宮的悲喜劇，市日和市日腳的喧鬧，練拳，做把戲，講古典，劃龍燈，鬥蟋蟀，溪潭裡的男男女女，甚至細碎到他母親怎樣賣針，等等，齊來他的筆下。這一切，海也好市也好，蓉棣寫來都很好玩。讀了這部書稿，我立刻認定，他是個一流的大玩家。蓉棣本是個寫小說的人，擅長刻畫人物性格，細節描寫的功力很深。他把寫小說的功夫運用到散文上，就使他的散文顯得殊為精細，殊為活色生香，殊為好看，有的篇什差不多可以當作小說來讀，例如寫講古典的那篇。不過，如果你以為這只是一部好玩和好看的書，那肯定不對。它除了使文學讀者為老芙蓉的種種好玩的人和事拍案驚奇外，估計有朝一日還會讓研究地域民俗和地域經濟生活史的學者感興趣。如果你以為蓉棣只是個一味好玩和一味寫好玩的人那肯定也不對，他的文章裡還有深致、深沉、深刻的一面，這一面藏得深，不細心就不易覺察。但情到不能自已時他也會站出來一唱三嘆，直擊讀者的神經。你看長篇散文《高灘背》的那個結尾：
……潮漲潮落的高灘背，魚跳蟹爬的高灘背，他就是我的詩，我的歌，我的夢，我沒齒難忘它的面容、肌膚、聲音、氣息和滋味，我的快樂和它同在，我的激情和它同在，而它只有迴歸大海，才能真正顯示其妙不可言的魅力，才能真正贏得人們深沉而持久的愛！
——高灘背，與你重逢，我願在夢中等你一萬年！
這是獻給高灘背——由於人為的原因而永遠消失了的高灘背的一曲深沉的輓歌！
讀至此，我也要掩卷三嘆了。於是作俚歌如下：
欲待休時未肯休，芙蓉舊事數從頭。
高灘背闊潮聲急，天后宮深戲語遒。
轉眼紅顏已白髮，回身大海竟平疇。
羨君幸有臨川筆，描取江河紙上流。
這八行俚句，權當《芙蓉舊事》的定場詩。古時上演戲文，常常先由一位角兒（通常是末或副末）上場說唱幾句，交代一下劇情梗概，末了念幾句詩，叫定場詩，定場詩念過，正戲這才開始。
2006年3月4日於樂清聽蛙樓
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一個人和一個地方
吳玄
有人是有故鄉的，有人是沒有故鄉的，前者譬如倪蓉棣，後者譬如我。我自然是指故鄉感，對一個人來說，故鄉感不一定是地理意義上的，不一定是一個地方，它也可能是一本書，一塊石頭抑或一個女人。就倪蓉棣而言，事情倒並不複雜，他的故鄉是確定無疑的，就是芙蓉鎮。
芙蓉這地方，我是十年前就去過的，倪蓉棣這個人，我是二十年前就認識的。作為小說家，他出道遠比我早，可謂老師，我在樂清市委辦公室時，他還是我的上司，我做秘書，他做主任，我稱自己為小太監，稱他為大太監。倪蓉棣平時很有點嚴肅、正經，當我這樣叫他，他那張嚴肅而又正經的臉上，就會增加另外一些諸如吃驚、尷尬、滑稽
