我們的演藝生涯

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。趙一曼是抗聯的指導員，江姐是白區的地下黨員。是夏衍同志幫助了我。

作為我自己，我為什麼沒有強調一會要哭一會怎樣，我都是忍著。第一，這是規定情景，在那城門樓底下別人看見你哭算怎麼回事呢？你是地下工作者，因為革命的利益，你要控制住自己，你再悲痛眼淚也只能在眼睛裡，不能流出來。第二，作為江姐本人，在丈夫犧牲後，他們講江姐從來沒在別人面前哭，只聽見夜裡她蓋著被子在被子裡痛痛地哭，這就是江姐。還有一個江姐出身是很苦的，她舅舅有錢，她媽媽好像是給她的舅舅當保姆。她舅舅是辦學校的，她就在這個學校裡學習，她的成績是很好的，還常常跳舞，可是因為她媽媽是傭人的地位，她還是很受壓抑的。當時她對共產黨也不瞭解，宣傳的共產黨都是青面獠牙的。但一個老師非常好，給他們講這個講那個，結果那個老師被抓起來了，他們說老師這麼好，他就是共產黨？那共產黨也壞不了。別的孩子有哭的有鬧的，江姐沒說話，她跑到圖書館去關上窗，在那想：他真的是共產黨嗎？他為什麼被抓？他要是共產黨，那共產黨就是好人。我就要做那樣的好人。

江姐是一個善於思考的人，是一個內熱而外表能以很強的毅力來控制自己的人，又是這麼一個溫柔、親切可愛的人。我是根據這麼一個角色的核心和夏衍的指導來創造這個角色的，沒有一會兒大哭，一會兒淚流滿面。你比如到監獄跟敵人鬥爭的時候，也沒有拍桌子動手，依然是外柔內剛。我是這麼想的也是這麼演的。還不是像從前剛開始演戲時，導演叫你怎麼演就怎麼演，還是自己有自己的理解、自己的創造，特別是經過學習後，自己在方法上面也掌握得更準確了。導演要求江姐是一個“柔的女性，堅強的戰士”，和夏衍同志的要求是一致的，是他們使我完成了江姐的形象，非常感謝他們。

（董馨　整理）

於藍（1921— ），曾用名於佩文、韓地，遼寧岫巖人。電影表演藝術家。1938年7月參加革命，10月抵達延安，先後在抗大和女子大學學習。1939年2月加入中國共產黨。

1940年3月正式從事文藝工作，任延安魯迅藝術學院實驗劇團演員，活躍於延安話劇舞臺。參演《佃戶》、《海濱漁婦》、《帶槍的人》以及秧歌劇等，她參加演出的多幕劇《周子山》獲延安陝甘寧邊區甲等文化獎。

1945年任東北文工團演員。解放戰爭時期曾演出《血淚仇》、《把眼光放遠一點》、《日出》等劇。1946年冬參加電影工作。1950年3月調到北京電影製片廠演員科。1954年在中央戲劇學院表演幹部訓練班深造。1956年在中央實驗話劇院演出了《同甘共苦》、《小市民》等名劇。1962年再次回到北京電影製片廠。

於藍先後參加了《白衣戰士》、《翠崗紅旗》、《龍鬚溝》、《林家鋪子》、《革命家庭》、《烈火中永生》等影片的拍攝，所扮演的程娘子、張寡婦、革命母親周蓮、江姐等形象深受觀眾喜愛。全國婦聯在《白衣戰士》上映後頒發給劇組“救死扶傷”獎旗，由鄧穎超同志親自授予於藍。1961年在莫斯科國際電影節上，由於她在《革命家庭》中扮演母親，獲最佳女演員獎。60年代被文化部評為中國22大影星之一。1989年被《中國電視週報》評為建國40週年最佳影星之一。1993年獲電影表演學會特別榮譽獎。1995年獲中國電影世紀獎。

1981年於藍受命建立中國兒童電影製片廠，任廠長、藝術指導等職。在她的努力下，團結和培養了一支為少年兒童攝製影片的影視隊伍。

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領導對我說：你去演一個戲吧（4）

後　記

本書所刊載的文學藝術家自述均來自於對中國藝術研究院所儲存的一批錄音帶的整理與研究。20世紀80年代至90年代，在文化部關於黨史徵集工作的統一部署和要求下，中國藝術研究院資料館成立了一個專門的採訪編輯小組，負責採訪“五四”以來的著名革命作家藝術家，搶救那些尚未挖掘出來的“活資料”。在錄製口述的同時；還拍攝了五百多幅照片。這些資料，不僅概述了口述者的革命經歷和創作活動，還涉及到我國現當代史上的一些重要事件以及與一些著名人物的交往，其中有些史料仍鮮為人知，內容豐富。

為了使這批口述資料得到充分的開發、利用和保護，充分體現其內在價值，以彌補研究的空白，拓寬研究的視野和領域，推進我國現當代文學藝術的發展，中國藝術研究院馬克思