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自己在上海生活裡所體驗所看到的，她演陳白露是很成功的。那麼我就跟她學，一個是學她那樣，一個是我曾跟她住一個屋子，她在上海的十里洋場裡混過，她是一個歌星，她見過的人很多，也跟流氓打過交道，她心是好的，她懂得那一些。所以她在劇團裡排戲和平常跟我說話的時候有很多的動作，我印象是很深的。所以這是我演陳白露的一點可憐的生活基礎，好在她也演出一個樣子來了，我不僅是模仿了她的外在，同時我從她身上也還能找到她在上海十里洋場應付那些人的姿態吧。
當然我是不會比李麗蓮演得更好，但是我們那個戲當時在大連很轟動。一個《黃河大合唱》他們哪兒聽過呀，《黃河大合唱》從頭到尾，獨唱、女聲、男聲、對口唱、集體合唱，所以整個是把他們震動了，震動了以後我們才演《血淚仇》和抗日戰爭的這些個戲。就這樣一下子把大連的文化活動掀起來了。韓光同志是當時的書記，他一直到現在還老說“你們立了功了，你們立了功”的，實際上我們後來還捱了批了，因為東北局叫我們回去，他把我們那調令扣了，三次電報催我們回去我們都不知道，最後一次他才告訴我們。東北局還以為我們留戀大城市生活，實際是韓光把我們扣下了。但是人家不信，那時的交通也不方便，我們11月份才回到哈爾濱。
所以說革命文藝在這種關鍵時刻，對鞏固政權、影響群眾、團結群眾還是很起作用的。我們這個團體以後開展歌詠訓練班，戲劇講座，一方面是講技藝上的，一方面是灌輸革命的文藝思想，所以說在大連時還是很有影響的。
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領導對我說：你去演一個戲吧（1）
到1946年的冬天我們回到“北滿”，我的愛人田方過去是電影演員，他去接管“滿影”。由於他的關係，我也就到了電影廠，這個時候才開始電影工作。但那個時候還不能拍故事片，東北都是在偽滿的統治下，大家不知道有新中國。這個時候你要從政治思想上從最基本的，誰領導中國抗戰的，共產黨是幹什麼的，這些最起碼的知識開始。我們就在電影廠當指導員，一共是辦了四期訓練班，我是第一和第四期的指導員，就養成叫你幹什麼你就幹什麼的習慣，是領導說這回應該去演戲了，你去演一個戲吧。這時我演了一個《白衣戰士》，我當時還在訓練班當指導員呢，就讓我去演莊隊長。就開始演電影了。就這麼簡單地說吧。
從東北演了那個以後，因為我的愛人田方又要進關接管北京國民黨的“中電三廠”。我演完了《白衣戰士》，在1950年的3月就到了北京電影製片廠。北影當時主要拍新聞片，在東北也是拍《民主東北》，然後才是《留下他打老蔣》、《橋》、《趙一曼》、《白衣戰士》、《八女投江》。北京也是先拍紀錄片，因為南方還沒全解放，1950年時還在打仗呢。我這時給一個紀錄影片當副導演，叫《煙花女兒翻身記》，就是咱們把那些八大胡同的妓女解放了，組織起來學習。給她們拍一個紀錄片，十一二歲的小孩都是妓女的後備軍，那些女孩都是揀來的或用很便宜的錢買來的，很多孩子都走不動，被殘害的。我們就把她們怎麼被賣，怎麼被迫接客再現出來，她們哪會演真人啊，我就幫助她們回憶再演過去和現在解放，怎麼高興怎麼歡樂。這是1950年的春天。
1951年抗美援朝，那時我帶著演員劇團的人到朝鮮，不是慰問是體驗生活。帶了一個放映機，帶了十幾個演員，到38軍，到平壤，到軍民委員會，到他們的孤兒院去。去了兩個多月，時間抓得非常緊，工作內容非常充實。
回來以後我就接手《龍鬚溝》，這是1952年。到1953年就是我們總結提高自己的表演，我們成立了演員劇團，全國的第一個電影演員劇團，就是田方同志組織成立的，那時就以我和姚向黎的表演作總結材料，學習斯坦尼的方法。我們那個時間的方法還是對的，我們一方面總結過去，一方面幫助年輕人排戲，我們就到農村去，到黃土崗公社的生產隊去生活，拍什麼《婦女代表》、《趙小蘭》。就是和國統區沒有拍過工農兵戲的同志們深入生活。
回來以後正趕上戲劇學院來了蘇聯專家了，我們就投考表演訓練班，正式學了兩年，從1954年到1956年。我認為我是把自己的表演進行了一下歸納，進行了一下總結，摸索到表演的技巧和規律。我們以前演戲沒有學過表演的ABC，例如我的目的是什麼？我的表面的目的、內心的目的是什麼？我怎樣跟你想說話但又不說？過去都做過了但是都沒有總結這些東西。
當時我們這些老
