我在京都當藝伎:一個美國女學者的花街生活

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人們普遍熱衷於追逐現代潮流。當時的現代幾乎等同於挪用西方的一切事物和觀念（經常還帶有創造性的改編），“西洋風格”意味著摩登，“日本風格”則意味著過時。藝伎們一向是風尚、藝術和社會氣象的潮流先鋒，而現在對於潮流做出的新定義，給她們帶來了不小的困擾。

江戶時代晚期，藝伎和歌舞伎演員扮演著時尚革新者的角色。1830年代曾經有一本名為《藝伎：虎之手冊》的小說，作者是柳亭種彥。書中提到如果一位藝伎身著繪有蜂巢圖案的和服，那些市民的妻子們就會馬上定做一套一模一樣的。｛28｝城市當中流行的曲調和詩詞，也都是藝伎們吟誦的。那個時代著名的木刻版畫（類似於圖盧茲·勞特雷克的畫作，如同流行的海報，主題一般是描繪當時的社會景象），經常都以藝伎及花街的宴飲場景為題。

被深鎖於花廓中的妓女，只能展現適於她們風格的服裝；藝伎卻能夠在傳統日本服飾中呈現出新穎別緻的打扮。可是，當西洋服裝成為女士們的新選擇時，這一切都改變了。有的藝伎為了趕潮流也剪去了長髮，甚至燙了波浪卷，可是這麼一來，她們就變得不像藝伎了。

從1920年代到1930年代早期，大約有十年的時間，藝伎依然保持著潮流領導者的位置，儘管潮流的形式已經發生了根本性的改變。但是最終，她們終於意識到，追趕潮流會令她們喪失藝伎的特