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音樂：Martial Solal
演員：讓…保羅？貝爾蒙多 （Jean…Paul Belmondo）、珍？茜寶 （Jean Seberg）等
就某些方面來說，《筋疲力盡》模仿20世紀40年代的好萊塢潮流——黑色電影 （film noir）。此類電影都是有關硬漢型偵探 （hard…boiled detectives）、幫派份子，或被誘犯罪的平凡人物。影片中通常有一名誘人的蛇蠍美女 （femme fatale），因為隱藏她個人的意圖，而誘使主角去從事危險的任務〔例如《馬耳他之鷹》（The Maltese Falcon）、《雙重保險》（Double Indemnity）〕。《筋疲力盡》的情節結合了常見的黑色電影工具——年輕罪犯逃亡的“盜匪”電影〔例如《以夜為生》（They Live by Night）、《瘋槍》（Gun Crazy）〕。。 最好的txt下載網
第五部分 電影分析理論（2）
其故事大綱正是好萊塢劇本的典型。偷車賊米歇爾殺了交通警察後逃到巴黎，想弄到錢逃亡義大利。他還試圖說服美國女孩派翠夏跟他一起走；派翠夏是個美術系學生、渴望成為作家，並曾跟他有過一段情。在哄騙近兩天之後，她同意了。就在米歇爾即將收到所需的現金時，派翠夏報警，警察殺了他。
然而，戈達爾說故事的方法絕不能被看成是精緻的片廠製作。首先，米歇爾的行為就是受到《筋疲力盡》想模仿的那類電影的影響。他將大拇指擦過嘴唇，模仿他的偶像亨弗利？鮑嘉。但他是個生活失控的小賊，只能幻想自己是個浪漫的好萊塢硬漢。
本片對於好萊塢電影的矛盾態度，也遍佈於形式與技巧中。就像我們看過的，經典風格與講說故事的慣例能增進敘事的清晰度與統一性。相比之下，《筋疲力盡》就看似笨拙且漫無目的，幾乎是業餘的。它讓角色動機模稜兩可，而且在偶發的對話上拖延。它的剪輯狂亂地跳來跳去。傳統的黑色電影多半是在片廠拍攝，選擇性的燈光將演員浸淫在沉思的氣氛中，《筋疲力盡》則利用可取得的照明採用外景拍攝。
這些拍攝手法讓米歇爾的故事顯得怪誕、不確定，且沒有魅力。它們也要求觀眾享受本片好萊塢公式的粗糙改編，開場標題（美國版沒有）將此片獻給Monogram Picture：大量製作粗製濫造B級電影的“貧窮”（Poverty Row）片廠。這個標題似乎宣示這是一部受惠於好萊塢卻又不完全受其慣例約束的電影。
就像經典好萊塢電影中的很多主角一樣，米歇爾有兩個主要目標 ／ 需求。為了離開法國，他必須尋找唯一能幫他將支票兌現的朋友安東尼奧。他也希望說服派翠夏同行，儘管他態度輕率，但隨著劇情進展，他對她的愛顯然變得比逃離的慾望更重要。
在經典電影中，這些目標會相當穩定地推動劇情進展，然而，《筋疲力盡》的情節卻間歇性地進行。有些與目標毫無關聯的簡短場景，與看似無關的冗長對白互動出現。《筋疲力盡》的22個段落多半都少於四分鐘；還有一場只有43秒的戲，是米歇爾停在電影院前面看著一張鮑嘉的照片。
片中具決定性的場景卻簡短到令人困惑。謀殺交通警察引發許多後續事件，但卻以非常省略的手法處理。遠景中，我們看到警員走向米歇爾停在路邊的車。在中遠景中，米歇爾伸手到車裡拿槍。接著是他的頭部特寫，此時聽到警察的聲音說：“別動，不然我殺了你。”兩個很短的特寫在槍聲的同時，沿著米歇爾的手臂和槍橫搖而過。然後，我們看見警察摔進矮樹叢裡，緊接著是米歇爾遠遠跑過一片田野的大遠景。太多動作被省略，讓我們幾乎不瞭解到底發生了什麼事，更不用說去評斷米歇爾是蓄意殺人還是意外開槍。
相對於這個關鍵事件的旋風式呈現，影片中間一段很冗長的對話，卻讓敘事進展幾乎停頓。有將近25分鐘，米歇爾和派翠夏在她房裡聊天。在某個時候，米歇爾試圖讓自己的目的有所進展，但他都只是白費力氣地打電話給安東尼奧，以及說服派翠夏跟他到羅馬。然而，多半對話都是瑣碎的，就像米歇爾批評派翠夏擦口紅的方式，或是她問他喜歡唱片還是收音機。這兩個人試著逼視對方，還有討論派翠夏的新海報。他們的交談不連貫到令有些影評人猜想那是即興對白（雖然戈達爾證實都是劇本上的）。txt電子書分享平臺
第五部分 電影分析理論（3）
