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”、“寶珠不怕匣子裝”、讀者自有高品位呀！某些高檔次的文學作品，讀者可能一時不識貨，但絕不可能永遠不識貨。“涼水泡茶慢慢濃”的作品大有先例。《閒情偶寄》、《圍城》、《紅樓夢》等許多作品不就如此。
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未成曲調先有情
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叩檀板，鼓琴瑟，吹笙簫，若是幹這行的，無須先有成譜才演奏。“轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情”，就表現出一種大膽除錯，自覺投入和勇於實踐的大家風範，是很具魅力和啟發性的。
人類許多創造性的活動，大多如此。畫家繪畫，先心中有個草圖，繼而潑墨描紅，筆走濃淡，反覆潤色後終成丹青。作家寫小說，有了腹稿，邊寫邊琢磨，披閱不倦，增刪數次而篇就書成。
一項改革的成功，也總是如此這般起步的。絕非先自設計得十全十美才動手。如果硬要這樣，就只能如魯迅所言，要剛生下地的嬰兒第一聲啼哭，就是優美絕倫的史詩。
我主張改革者是高明的琴師，“未成曲調先有情”——只要他“調絃試調”後露出的音符符合國情、軍情、民情、本單位的實情，就當鼓勵他演奏下去。此時可能曲調還不優美，和絃還未配成，但不要緊，經過演出的修改補充，華美的樂章是可以形成的。
10年前，深圳、珠海破天荒地建立經濟特區，有多少人料到它今天竟變成中國特色社會主義的樣板？14年前，河南省鳳陽縣小崗生產隊21個農民在土屋裡私立的那份“分田到戶，責任承包”的契約，又有多少慧眼看出它後來成為中國農村改革的第一張藍圖（現已存放在中國革命博物館）？四川省廣漢縣向陽鎮人民當年第一個摘下“人民公社”這塊牌子，誰又想過那摘掉的是戴在全國農民頭上的“黃金枷鎖”？難怪，*同志在南方談話中語重心長地說：“改革開放膽子要大一些，勇於試驗，不能像小腳女人一樣。看準了的，就大膽地試，大膽地闖。”
與“敢闖敢試”的精神背道而馳的，是“十年幕後磨一戲”——觀眾已踴躍入場坐定，幕布卻遲遲不能拉開。據說導演、樂師、演員們還在後臺研究劇本如何修改，音樂如何錘鍊，角色如何搭配，佈景如何新奇……臺下催演的掌聲一次又一次響起來了，幕後才走出一人來抱拳施禮道：“各位朋友，少安毋躁。我們的節目還要到義大利歌劇院參加觀摩演出，進一步提高質量後才能與諸位見面呢！”你說這急不急人？壞不壞事？
然而，最近看原四川省省長肖秧“治蜀”的報道，又令人鼓舞。“蜀道難”自李白之後詠歎了1300多年，而今還是一個“難”字了得。肖省長一行在川北公路上艱難地行進80多公里，竟用3個多小時，“蝸牛”速度。他當即同大家研究後提出，從改造公路開始，“水空”並舉治理蜀道。但是，數億元資金哪裡來？人到廣元后，他主持了“川北公路建設股份公司”出資各方簽字儀式，採取“眾人拾柴火焰高”的辦法解決，不用國家財政一分錢。真是妙哉復壯哉！數億元資金儘管一時尚未全部得手，可那恢弘博大的“治路”樂章已奏出了強勁有力的序曲，昭示了激動人心的前景！這“未成的曲調”你說喜人不喜人？
改革開放不斷深入，新的問題也不斷湧現，這就需要我們既激流勇進，又“快刀斬亂麻”解決新問題，此為良策也！對於那些面對改革潮頭至今還作壁上觀、“千呼萬喚不出來”的個別單位領導，對於某些見了問題繞著走、“猶抱琵琶半遮面”的“頭頭腦腦”們，如何是好呢？這裡試開良藥三劑，望“對症”用之：
一是“換腦筋”。好好學習中國特色社會主義的理論，丟掉“左”的、僵化的舊觀念，敞開心胸猛吸改革開放的新鮮空氣。“吐故納新”仍不失當今解放思想的好法。
二是增膽識。這裡膽小成不了大器，唱不了“大戲”。背後多是“私”字作怪。兩者皆可拋矣！又何況“曲看誤，周郎顧”，擔心是不必要的。不妨聽聽20世紀90年代廣東重點開發區南粵人民的箴言：“人人要敢想試驗，敢於試驗，允許試驗失敗，但不允許不試驗”，“人人要敢於下‘舞池’，踩了別人的腳尖也不要緊。不試，一輩子也別想‘蹦嚓嚓’”。
三是“換班子”。前兩劑藥若無效，群眾總不能讓你老是“佔著茅坑不拉屎”，“霸著臺子不唱戲”。改革開放良機不可失，“春宵片刻值千金”。為大局利益計，也只好讓你夾著皮包“拜拜”了。
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大土若洋
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