香港電影演義

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《撞到正》上映後叫座叫好，同時亦令著名電影人洪金寶受到啟發，開拍一系列靈異鬼怪題材的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》。在這些影片中，洪金寶不僅沿襲了許鞍華《撞到正》中鬼上身、戲班見聞等情節元素，而且對中國傳統鬼神習俗趣味的挖掘更進一步，加進了大量的茅山術驅鬼以及避鬼延壽、鬼戲人的神奇橋段。不過，本應驚悚嚇人的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》卻被編導處理得以功夫和搞笑為主，驚悚情節居然淪為點綴，最終形成融合功夫喜劇和鬼怪題材的新型片種……“靈幻功夫片”。至於後來林正英主演的一系列賣座的“功夫殭屍片”，其實與“靈幻功夫片”也是一脈相承。而劉鎮偉導演的《猛鬼差館》、《猛鬼學堂》、《猛鬼大廈》系列則結合了洪金寶的功夫殭屍片與餘允抗的驚悚鬼片《兇榜》，開創出恐怖與喜劇“半斤八兩”的另一番特色。

另外，當年與洪金寶的靈幻功夫喜劇交相輝映的則是新藝城的都市鬼怪喜劇，比如《小生怕怕》（劉家榮導演）和《開心鬼》系列（高志森導演）中的鬼魂往往性格善良、樂於助人，自然用不著大玩恐怖情境。而事實上，在無論什麼港片都要加些搞笑和功夫噱頭的80年代，能稱得上純粹意義上的恐怖片確實少見。相比之下，能真正做到不趕潮流、堅持自我的，仍是掀起香港新浪潮電影的幾位導演，其中又以梁普智的《夜驚魂》、于仁泰的《靈氣逼人》、餘允抗的《兇貓》最值一提。

忽魂悸魄動　恍驚起長嗟……香港恐怖片縱覽（3）

講述變態殺人狂連環勒死女性故事的《夜驚魂》，其實是新藝城公司換掉先前導演，梁普智才臨危受命。在公司規定只許導演照劇本宣科的情況下，梁普智的導演才華同樣有出色發揮，心理變態者殺人前後的驚悚氣氛營造，最後一場警察判斷失誤導致疑犯潛入電視臺再次行兇的緊張節奏都能達到令觀眾心跳屏息的效果，因此上映後票房列入當年十大賣座影片之列。而《夜驚魂》十幾年後又有翻拍本《狼吻夜驚魂》問世，不過反響卻遠不如梁普智的原版了。

《靈氣逼人》是闖蕩好萊塢當紅恐怖鬼片導演于仁泰的早期代表作，本來講述女鬼冤魂不滅附在人身復仇的故事並不稀奇，難得的是于仁泰對影片節奏的控制，情節如剝細絲般的有條不紊，影片開始還有些喜劇元素，但不久便籠罩著驚悚懸疑氣氛，導演在這方面最見功力，尤其女鬼上葉倩文身後的陰森表情及動作被拍得攝人心魄，而結尾處周潤發、黃百鳴以重演昔日案件來平息女鬼怨氣並令觀眾瞭解驚人真相的情節設定更顯巧妙……于仁泰駕馭恐怖片的功力從《靈氣逼人》中已見一斑，日後揚名國際自是意料中事。

至於1987年上映的《兇貓》則是恐怖片大導演餘允抗的又一部用心之作。影片請了著名動作指導兼演員劉家良主演，加進了大量的功夫打鬥噱頭，還有九命兇貓連番附人肉身的驚悚情節，似乎都迎合了當時潮流。然而在這個簡單的故事架構中，餘允抗要做的仍是繼續揮灑自己擅長的對恐怖情境的渲染本事，鏡頭、機位、動作、特技、表演配合得精彩淋漓，貓妖附在鄭浩南情侶身上等情節更是極盡煽情恐怖。待到最後觀眾以為他大義滅親殺死兇貓時，生還者之一（王晶）卻又以兇貓形態趴在鐵網上，原來……影片至此定格，雖然有照抄美國《異形》等片結尾的嫌疑，卻再次表露了餘允抗恐怖電影一貫的“罪惡迴圈不息”理論，令人回味。

三、港片低谷恐怖片抬頭

上世紀90年代前期，正值香港電影迴光返照的黃金時代。由武俠片、警匪槍戰、賭片和搞笑片共同造就的空前輝煌，令香港電影人見獵心喜，蜂擁而上拍攝這幾種型別片。當然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的電影，比如藍乃才（《力王》）導演作品展現的恐怖暴力和李修賢（《羔羊醫生》、《人肉叉燒包》）、孫敬安（《弱殺》、《烏鼠》）製作電影實錄的殘忍殺戮同樣能令觀眾心驚肉跳，可惜還只停留於低階暴力血腥引起的視覺恐怖。

可惜好景不長，由於盜版和港片賣埠要價過高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及臺灣、東南亞市場，這才令低成本製作的恐怖電影在90年代中期又開始抬頭，稍後竟形成潮流。而說到這掀起90年代至今香港恐怖片第一浪的，則當屬錢升偉鄺文偉的“數字”鬼片系列、錢永強的“夜半幾點鐘”系列以及南燕的“陰陽路”系列。

從1993年到1999年，錢升偉幾乎以每年一部的速度拍攝製作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龍婆》