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歟�詈罅跏Ω道匆瘓洌骸澳懍�業鬧噶Χ嫉膊蛔。�暈視衷蹌艿值慚筧說那古冢俊�10年之後,徐克在《黃飛鴻》中再次借嚴震東(任世官)之口講出此言。彼時,這位鐵布衫高手已被洋槍打得如篩子般,旁邊的黃飛鴻(李連杰)則一臉悲愴茫然。此情此景,盡顯功夫片的尷尬:若對手有槍有炮,我們的功夫高手怎麼打?……別暈,徐克給出了答案。

早在執導第一部電影《蝶變》時,徐克就開始解讀功夫武俠片中的“刀槍不入”。開始,他的角度很科學,讓《蝶變》中裝神弄鬼的張國柱穿上金屬盔甲不就得了;還有《笑傲江湖》中的古公公(劉洵飾),氣功那麼厲害,還是擋不住洋槍。後來徐老怪便走火入魔,《風雲再起》中東方不敗居然接住炮彈,還高呼“你有科學,我有神功”,夠狠夠酷吧?那畢竟是武俠片。即便是拍功夫片《黃飛鴻》,徐克竟也幾乎每集都會專門興致盎然地介紹如何對付槍炮:第一集黃飛鴻身法快就可以;《男兒當自強》“九宮真人”身上綁塊鐵片也可以;《獅王爭霸》梁寬乾脆用血肉之軀替十三姨擋,高叫“擋子彈我有經驗”;《龍城殲霸》黃飛鴻師徒乾脆自己也開槍放炮起來;《西域雄獅》黃飛鴻再次以無影身法對陣西部牛仔的快槍……結果,都是黃飛鴻們贏了。但,功夫片似乎輸了。

無可否認,近十年來,歐美的動作片多多少少都要耍幾下功夫,好萊塢也成功邀整合龍、李連杰兩大巨星在《功夫之王》中首次實現對打。不過,講到純粹不涉槍炮、不玩飛天、見招拆招、硬橋硬馬的傳統功夫片(不是動作片,也不是武俠片),除了劉家良老驥伏櫪、迴天乏力的《醉馬騮》(2003),早已不復可見!

“刀槍不入”?本就是個神話。專破“刀槍不入”?也只是個笑話。功夫片?唉,就當沒事閒話吧。

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臥底·灰色地帶·反諷……香港警匪片風雲三變(1)

迄今為止,香港電影真正打入國際市場的型別片,只有動作和警匪兩種。鑑於港片一貫的糅雜性,警匪片與動作片往往也合二為一,吳宇森、成龍、徐克、唐季禮、林嶺東、黃志強先後打入好萊塢正是憑藉這一特色。

與動作片的源遠流長不同(20世紀50年代便武俠與功夫並舉,神怪共拳腳齊飛),港產警匪片在20世紀60年代才初具雛形,但風行一時的多是謝賢和曹達華獵奇性質的“神探破案”題材,以及何莉莉效仿007的女性間諜動作片《金菩薩》系列,始終未成氣候。直到70年代香港經濟高速發展,現代社會的多元化刺激令警匪片創作有了豐富土壤。以邵氏《天網》、《香港奇案》帶動的犯罪片熱潮,也直接導致警匪片的興起。70年代後期,吳思遠的《七百萬元大劫案》與新浪潮干將梁普智、章國明緊隨其後,《跳灰》與《點指兵兵》不僅票房大賣,成功奠定港產警匪片作為一種純粹型別的獨特風格。80年代前期,《最佳拍檔》、《五福星》、《警察故事》都創下票房紀錄,但這些還只是麥嘉、洪金寶、成龍嘗試將高科技、喜劇、動作與警匪題材結合的雜交片種。同期純粹寫實的警匪片如《邊緣人》、《公僕》未成氣候,直到《龍虎風雲》出現,警匪片才真正躋身香港電影的主流,20多年來長盛不衰。所謂橫看成嶺側成峰,本文只是管中窺豹,從臥底、灰色地帶、反諷三個方面揭示香港警匪片的獨特品質……

一、臥底

“臥底”並非警匪片獨有,金庸的《鹿鼎記》、古龍的《白玉老虎》,紅色經典《英雄虎膽》、《智取威虎山》,都有“臥底”故事的精彩描寫,但最終似乎成了香港此類電影的特色。自章國明的《邊緣人》首開先河,林嶺東的《龍虎風雲》發揚光大,至90年代蔚為壯觀,吳宇森的《辣手神探》、周星馳的《逃學威龍》、成龍的《超級警察》、李連杰的《給爸爸的信》,無不以臥底為故事主線。《新龍虎風雲》、《新邊緣人》則乾脆翻拍經典,重現臥底迷情。香港警匪片為何熱衷於臥底迷失自己身份的題材?本土影評人解釋為“其實是香港人迷失身份的寫照”。這又與迴歸前後《我是誰》、《黃飛鴻之西域雄獅》、《戰狼傳說》等片的失憶情結相映成趣(《紫雨風暴》則是將“失憶”和“臥底”嫁接做戲)。

毫無疑問,香港警匪片30年來對臥底題材反覆進行挖掘:由身陷隨時背叛警匪雙方和自己原則的心理煎熬(1987《龍虎風雲》),到尋找身份認同的堅持(2002《無間道》),再到“重新做人”後的不適應(2006《黑白道》)……這當然已成為對香港文化的一種解讀方

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