香港電影演義

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六、彭氏兄弟獨木難支

算起來，近年香港恐怖片真正的代表人物應該是以《見鬼》系列聲名鵲起的彭氏兄弟。其實，無論《見鬼》、《見鬼2》，還是《見鬼10》，共同之處只在於講述的都是“見鬼”這一故事母題。按照影片編導的解釋，原來“見鬼”亦需特定條件，《見鬼》中的盲人李心潔由於換上了自殺而死的泰國少女“陰陽眼角膜”才頻頻見鬼；《見鬼2》裡的舒淇則因自殺和懷孕變成可以“見鬼”的陰陽眼。至於《見鬼10》，則一口氣講了10種可以見鬼的方法，但這部頗有遊戲風格和幽默元素的“鬼片”，顯然不及前兩部純以恐怖取勝的《見鬼》來得討巧受歡迎。

曾有一段時間，彭氏兄弟打算暫時分開，暫時遠離鬼片。於是，彭順拍了《死亡*》，彭發導了《阿孖有難》，可惜反響不盡如人意，而且恐怖片《死亡*》明顯又比喜劇片《阿孖有難》口碑好些。正因如此，雖然彭氏兄弟相當不滿老派影評人石琪那句“還是拍恐怖片有前途”的忠告，卻依舊回到老路，又合拍了一部《鬼域》。結果本片入圍戛納電影節“特別關注”單元，不僅視覺效果*異域，涉及墮胎輪迴的社會問題亦觸目驚心，基本保持彭氏以往鬼片水準。

2008年以來，港產恐怖片愈發少見。屈指一數，僅有邱禮濤的《降頭》、《頭七》寥寥幾部。彭氏兄弟剛剛忙完漫畫鉅製《風雲2》，《C＋偵探》、《B＋偵探》又轉攻懸疑片，重回恐怖片陣營恐怕尚需時日。當然，香港的恐怖片也不能只靠彭氏兄弟支撐，恐怖片考驗的是創意，如《女巫布萊爾》、《靈動：鬼影實錄》，起碼驚悚題材在香港仍有生存空間，急需新鮮血液補充……

“殭屍大時代”……香港殭屍電影漫談（1）

吸血鬼及殭屍電影在西方歷史悠久，型別成熟、影響廣泛，不僅啟發香港拍攝此類影片，更對其有著“偷師”的借鑑意義。即便在20世紀80年代中後期，寶禾公司製作的極具中國民俗趣味的“茅山殭屍片”接連創造票房傳奇，令得跟風搶拍之作橫行，成功引領“殭屍大時代”潮流之際，亦不能完全擺脫西洋“吸血鬼及殭屍片”的文化影響。……因此，要概括整個香港殭屍片的盛衰歷史，我們或可從“西風東漸、土洋結合”這八字中窺出些關乎“跨文化”的究竟來。

一、靈幻功夫片開先河

在20世紀80年代以前，香港驚悚鬼怪電影的發展緩慢，影片數量質量皆遠及不上喜劇、歌舞、武俠、功夫等型別片。至於殭屍片，更屬於被遺忘的題材，偶爾幾部如《殭屍復仇》也只是模仿西方殭屍片的簡陋之作，並未引起反響。倒是1974年，邵氏電影公司與英國公司合作拍攝了一部集合西方吸血殭屍和“湘西趕屍”傳說的《七金屍》在當時頗受關注，影片由英國人執導，劉家良任動作設計，姜大衛、劉家榮等人聯合主演，可算得第一部土洋結合的殭屍片。不過，可惜的是，邵氏公司對該片的宣傳攻勢雖強，但由於影片風格怪異，內容雜糅，觀眾不能接受，票房最終慘敗。並由此導致之後十年，香港鮮有人再敢碰殭屍電影！

到得80年代初期，以許鞍華、餘允抗、于仁泰等新浪潮導演拍攝的《瘋劫》、《撞到正》、《兇榜》、《山狗》、《靈氣逼人》等驚悚鬼怪電影，運用先進的拍攝技巧、個性化的創作理念，營造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應熱烈；與此同時，洪金寶融合功夫喜劇與鬼怪元素的《鬼打鬼》系列則開創了“靈幻功夫片”潮流，票房鼎盛，極受歡迎；至此，香港的驚悚鬼怪電影方才真正大行其道，其勢至今不衰。

低成本製作的“靈幻功夫片”大獲成功，使得洪金寶和他的寶禾公司嚐到了甜頭。繼《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》之後，洪金寶又開始嘗試將殭屍題材融入“靈幻功夫片”中，不過當時洪金寶等人對本土民俗傳說的殭屍顯然沒有信心，而是想西風東漸，打算借70年代風行歐美的“吸血殭屍”吸引香港觀眾的眼球，因此，專門聘請了英國拍殭屍片的高手設計殭屍造型及嚇人橋段……但後來洪金寶、劉觀偉、林正英等人經過一番仔細研究，發覺西洋吸血殭屍的意念始終無法與他們的靈幻功夫融到一處，便放棄了這一做法。

恰在這時，于仁泰與許冠文拍出了一部《追鬼七雄》，影片向中國傳統民俗取經，借“湘西趕屍”為噱頭，以鄭則仕、許冠英的趕屍道士大戰殭屍的情節制造笑料和緊張氣氛，雖不算特別成功，卻啟發了洪金寶、