香港電影演義

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1976年……楊群拍出古裝*片《官人，我要！》，渲染奇淫技巧，影響深遠，同年李翰祥的《騙財騙色》挑戰*尺度，大拍嶽華與餘莎莉的激情*。但即便如此，當時香港的*片仍遠不能與歐美、日本同日而語，比如男女*都點到即止，且不敢觸及相互重要敏感部位，以今日角度來看，仍算相當保守了。

1977年……邵氏豔星陳維瑛在《財子名花星媽》三點*，成為香港首部**片。

80年代……其實1988年以前香港的電檢尺度一直處於含糊不清狀態，沒有形成精確統一的標準。說嚴格，當時港片中動輒出現*裸戲，卻可以透過審查；講寬鬆，不僅設定頗多題材禁區，而且由於當時大多影片皆可供不同年齡層觀眾欣賞，所以電檢對**又頗為敏感；這兩相牴觸起來，麻煩混亂，自然令片商影人無所適從。不過，這卻不影響主流港片大玩鹹溼噱頭，比如80年代最賣座的“五福星”系列每集都有一群男人對美女充滿豔趣的調戲搞怪，極受觀眾歡迎。另外，《表錯七日情》中的葉童、《雪兒》中的鐘楚紅也皆有裸身*的短暫鏡頭，但她們的表現隨意自然，非常生活化，並非借賣弄色相出位，原本只是順應劇情需要的敬業演出而已，另當別論。

90年代至今……香港於1988年11月施行電影分級制度，I級、II級電影對未成年人只有勸喻義務、沒有強制權利，但III級片的年齡限制則會嚴格按照法例強制執行，否則便是違法行為。這主要是III級片的暴力、恐怖、*甚至粗口過多所致。自此之後，香港III級電影的*場面日益大膽，裸露激情尺度不輸歐美及日本同類影片。

附錄：專訪錢文錡：揭秘香港III級片拍攝內幕（1）

與《*》、《*心經》、《蜜桃成熟時1997》、《南洋十大邪術》……這些如雷貫耳的III級片相比，導演錢文錡顯得默默無聞。但他卻是至今仍在堅持拍攝本土III級片的僅存碩果，09年香港金像獎前夕，我約他做了一次專訪，講述III級片拍攝的點點滴滴……

一、何藩、王晶是領路人

1986年，我大學預科畢業那個暑假沒有事情幹，就找我姐姐，她有一個朋友當製片的，他就拉我去當臨時工，場務，跟林雪差不多。那個時候就算入行了。發現蠻好玩兒的，節奏比較快，我也不太喜歡一般的辦公室工作，對戶外工作比較有興趣。第一部當場記，應該是何藩的III級片《夜激情》，然後慢慢再接觸，就是拍你說的《殺手蝴蝶夢》、《偷情先生》，一集一集做。

我跟劉偉強合作比較多，從他做導演的第二部電影《伴我縱橫》開始我就一直幫他做副導演。劉偉強攝影方面很強的嘛，我就從中偷師，後來他的電影有兩部機器拍，另一部機器就是我拿的。《古惑仔》系列劉偉強自己拿一部（攝影機），另外一部就是我，但是我沒有掛名。

我拍III級片與王晶關係最大，最早的《*》我有幫他，反正那個時候王晶跟劉偉強的關係很密切，我們都是一起幫他弄。在王晶公司，他給我做導演的第一部戲就是《香港淪陷》。之前我也有做過導演，就是何藩監製的《不羈的心》（注：1993年，何藩錢文錡聯名導演）。以我當時的年紀，其實拍不好《香港淪陷》，我才25歲，對歷史不太瞭解，拍起來還不到位。

拍III級片何藩對我影響很大，我當場記跟他合作的時候，就發現III級片原來可以拍得這麼認真，而且很唯美，跟拍一部大片沒有分別，所有東西都要做得很足，才能拍得出來。李翰祥以後，III級片就是何藩。他那版《*》比較古典，真的是講一個故事，但是我們後來拍電影就變化得很娛樂了。我拍III級片基本沒有去模仿誰的風格，我就用自己的方法把女孩的身體表現出來。

二、《南洋十大邪術》和《*心經》

《南洋十大邪術》是王晶監製，臺灣公司投資的。我們跟監製一起討論，發現降頭這個題材很久沒有了，然後就拍了。《南洋十大邪術》最厲害的是用很低的成本，拍了很多特別的效果，有很多特別的化妝，像徐錦江的*造型，出來效果很好。

我們要想一個方法去表現“元神出竅”，我構想能不能做一個透明人的特效，那個時候電腦特技還沒有發展得很好，但是我們重點去弄別人對透明人的反應，最後效果不錯。陳雅倫非常合作，你們應該記得她有一場給透明人（吹簫）的戲，我就告訴她會有這個鏡頭，根本沒教她，她就演出來我們拍，拍完我們都拍手……都幻想自己是那個透明人，哈哈哈。