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紜賭涎笫�笮笆酢返惱�評牖輟ⅰ�*之*心經》的妖姬幻化、《蜜桃成熟時1997》的許願長大、《蜜桃仙子》的天使下凡、《*新人類》的“毒經”*。難得的是,無論暴虐、詭異、童趣、純真,錢文錡皆能玩得似模似樣。做不到不露聲色,就稍微用強硬上,反正能將**融入其中,陳雅倫、李麗珍、舒淇、鍾真、洪曉芸、芳正、張曉慧眾多女星在他的掌鏡下,千嬌百媚、活色生香。縱觀近年來III級名導,錢文錡絕對算是出色的一個。

提敖志君可能很少有人知道是誰,但說到他的弟子劉偉強,那個《無間道》的導演,大家便如雷貫耳了。敖志君是資深攝影指導黃嶽泰的弟子,劉偉強進電影界做攝影師則是被敖志君帶入行的。後來劉偉強也和錢文錡一樣,投在王晶旗下做導演工作,執導了《香港奇案之*》、《紅燈區》等III級片時,敖志君卻已在他之前導演了《聊齋豔譚續集》。影片聚集了陳加玲、曾小燕、植敬雯甚至日本AV女郎等多位明星,她們或輕解羅衫半遮半掩,或袒露直面肉帛相見,煙山雲水之前,香豔情慾暗湧。《聊齋豔譚》或許故事節奏不值一曬,但影像風格精緻突出,受到觀眾歡迎,上映後票房過千萬,身兼導演、攝影的敖志君使盡渾身解數,終於得到回報。

興衰有數 風月無邊……香港“III級片”大觀(10)

至於邱禮濤,出道至今幾乎拍過所有型別的電影。但說到成就最高者,卻是90年代拍攝的幾部殘暴血腥的變態Cult片:《八仙飯店之叉燒包》、《伊波拉病毒》、《計程車判官》。

⑤鄧衍成、查傳誼、黎繼明

20世紀90年代初期,正值香港III級片的黃金時期,其間出現不少佳作,又有三位本來默默無聞的導演藉此揚名,至今仍為人所知。他們是鄧衍成、查傳誼和黎繼明,分別以《弱殺》、《溶屍奇案》、《滅門慘案之孽殺》贏得觀眾及圈內人矚目。

嚴格說來,以上所提三部電影的現實意義大過III級噱頭,鄧衍成、黎繼明、查傳誼或暴力或懸疑的導演手法都有不俗的表現,而且高下立見。鄧衍成的《弱殺》中鍾淑慧剃*、《替天行道之殺兄》裡吳岱融露陽物固然是低階至極的噱頭,但其歇斯底里的暴力情緒卻是罕見的震撼人心。查傳誼本來以《情不自禁》、《現代靚妹仔》等言情三級起家,捧紅了葉玉卿、梁思敏等女星。但不久的《溶屍奇案》利用不同觀點搞出懸疑趣味,手段實是高妙無比,證明他並非只會擺弄女性美妙*之輩。有趣的是,後來反倒是鄧衍成熱衷起“七宗罪”似的懸疑手法,近來的作品如《互動殺人事件》、《致命性騷擾》幾乎部部撲朔迷離;查傳誼卻以《旺角揸Fit人》和《去吧,揸Fit人兵團》兩部具有荒誕顛覆色彩的黑幫電影,一洗三級導演頹風,如今入選香港金像獎的執委,多從事電影行政工作了。

至於黎繼明導演的《滅門慘案之孽殺》、《孽欲追擊檔案之邪殺》、《赤足驚魂》等作品,則一直貫徹渲染暴力、*兩大噱頭的方針。他對製造充斥著殘虐*情境的感官刺激頗有心得,其他方面卻平平無奇,雖然影片難臻上乘水準,但噱頭十足,自然會有不少觀眾捧場。也唯因如此,近來他導演的《監獄風雲之夜囚》、《風水賭神》等片少了自己擅長的兩*寶,便再難有所作為了。由此可見,黎繼明真正有前途的工作還是拍III級片嘛。

3。二十部III級佳作

數“III級”,論成敗。口說無憑,佳作為證。另,90年代之前從略,90年代之後擷精。

①《聊齋豔譚》VS《偷情寶鑑》

這是兩部香港*電影的精品,亦是90年代古裝III級片潮流的濫觴。雖然片名都取自古典名著,但相對於《偷情寶鑑》的情節照搬《*》,《聊齋豔譚》則只是借了蒲松齡原作的名頭,另起爐灶編出一個全新的“五通神”故事。蔡瀾出品的《聊齋豔譚》通篇講述“五通”幻化的書生與三位狐仙的情慾怨仇,情節固然簡單,導演藍乃才卻正好藉此大力渲染*戲份。清溪竹屋的秀美場景之中,美女洗浴的鏡頭與雲雨*的體位都被拍得極具美感,果真稱得上“活色生香”四字。

麥當雄製作的《偷情寶鑑》在保持原著主旨風格的同時,又加進些更為誇張香豔的趣味噱頭。比如狼毫當槍、二女共簫,權老實樑上桌旁狂搞、未央生被眾婦用淫器摧殘等動作、體位的設計,其想象力簡直可與天馬行空的徐克武俠片媲美,即便放到今日,仍能令觀者嘖嘖不已。

②《三度誘惑》VS《情不自禁》

香港

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