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孤寂，但是他更怕奧薇朵在最後那場戰爭裡存活下來。
譯註：
［1］弗列帝·阿爾博塔（Freddy Alborta，1932—2005），###攝影師，曾於一九六七年拍下###軍方處決革命鬥士切·格瓦拉（Che Guevara）後所展示的遺體，該圖片傳遍全球，成為他的代表作品。
［2］薩爾加多（Sebasti？o Salgado，1944—），巴西著名的紀錄照片攝影師。他對畫面要求嚴格，其影像處理無懈可擊，以一系列經典的苦難題材作品震撼人心。
［3］赫瓦希歐·桑切斯（Gervasio S？nchez，1959—），西班牙戰地攝影記者，尤以一九九五年至今陸續拍攝的“地雷受害者”系列聞名。
［4］維胥尼亞（Roman Vishniac，1897—1990），俄國攝影師，以二次大戰“猶太人大屠殺”之前所拍攝的東歐猶太人文化而聞名。
［5］尼恩（Nhem Ein，1961—），柬埔寨紅色高棉政權的首席攝影師。出生於貧農之家；十歲加入紅色高棉，接受短期的攝影、電影、製圖工作訓練後，十六歲起在集中營裡為死囚拍照，拍照死囚數量高達上千人。
［6］林布蘭（Rembrandt Van Rijn）17世紀大師級荷蘭畫家，作品為油畫和蝕刻版畫，以《杜爾普博士的解剖課》奠定肖像畫名家的地位，另有代表作《夜巡》等傑作。
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戰爭畫師 第十六章（1）
法格斯在鎮上沒看見伊柏·馬克維奇，返回塔樓的路上也沒見到。他把摩托車停放在棚子旁，狐疑地四處張望。小松林、峭壁邊緣，以及往下延伸到小海灣和巖灘的斜坡石頭上，絲毫沒有克羅埃西亞人的蹤跡。下午已經開始偏斜的太陽，將戰爭畫師靜止不動的影子投射在地上，他還沒決定要不要走進塔樓。昔日的工作經驗，磨鍊出他在危機四伏的戰地裡移動的能力，他知道此刻可得留心雙腳踩踏的位置。他再次環視周遭，不放過任何風吹草動。因為馬克維奇前一天已警告過他，他已經非常接近那條漆黑的死亡線了。
塔樓內有一股煙味，菸蒂熄滅的味道。這有點詭異，因為窗戶是開著的！而且法格斯出門前才把訪客用來當菸灰缸的芥末醬罐子洗乾淨。這一點非常確定，他看著罐子裡的三根菸蒂，困惑地得到這個結論。隨即靠近聞了聞，皺起了眉頭，菸蒂剛被捻熄不久。警告訊號在他腦海裡瞬間響起。戰爭畫師小心翼翼地移動著步伐，彷彿馬克維奇可能正躲在某處。這不合常理啊，當他謹慎地爬上旋轉梯時想著，這也不像馬克維奇的作風。然而，他到了樓上確定塔樓裡沒有別人時，心情才平靜下來。他坐在行軍床上，找尋四周還有沒有其他馬克維奇留下的蹤跡。肯定沒錯，當他在鎮上時，馬克維奇曾經來過。腦中突然閃過的念頭讓他立刻從床上起身，開啟底層藏著獵槍的木箱。槍不見了，子彈盒也不見了。馬克維奇不僅恣意打探，還採取了預防措施，甚至毫不掩飾。
這次的疼痛感倒是沒背叛他，來襲時還算輕微。隨後，疼痛感漸漸加深，預先對他警告了即將來臨的刺痛，就某個角度來看，它是忠心的。伴隨疼痛或它的前兆而來的，還有一種適度的漠然。更是見鬼了，下樓梯時他想著。凡事都有好壞兩面，不論是一條街道，一道戰壕或一次疼痛皆然。那股刺痛本身，使他必須忍受某些事，卻也讓他對其他事釋懷。此刻，馬克維奇不過是現實風景裡的某個元素罷了。那是先後次序的問題，時間和期限的問題。當真正的劇痛終於到來，一陣抽搐使法格斯的腰部麻木僵硬，他早已從盒子裡取出兩顆藥片，喝一杯水吞下，剩下的就只有等待了。他蹲下來靠著牆面，而在他頭部的正後方，是一隻狗正在啃咬屍體的炭筆線稿。法格斯咬緊牙根，耐心等候，這時刺痛達到最高點，隨即漸漸散開、減弱，直到消失。他的眼神這時望向對面壁畫，緊盯著門口左側的赫克託耳出征前正和安卓瑪卡［1］道別的圖案。他想起奧薇朵在羅馬時說過的一句義大利文：別出聲，歇息吧，吟唱在此結束（Taci eriposa：qui si spegne il canto）。
他的頭部緩緩地動了一下，並在緊咬的齒間低聲重複著那句話，視線仍然停在壁畫上。別出聲，歇息吧，吟唱在此結束。那是阿爾貝多·希里科［2］某首詩的第一句，奧薇朵很喜歡那首詩。她首次提到這行詩句的地點非常貼切，當時他們兩人正好在羅馬參觀喬治
