一望無極

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快撤離內蒙的時候，是七月底八月初，那個時候晚上，已相當冷了，幾乎在零度上下。然後他們說拍電影真不是人乾的活。在香格里拉，海拔三四千米的地方，首先要跟自己的身體作鬥爭。我們剛到的時候，這麼多的裝置，都是要人扛著。其實，別說扛東西了，就是走上去，人都會大聲喘息。我的手是麻的，臉也是麻的，總有輕微觸電的那種感覺。晚上也無法入睡，我從沒睡好一個覺。

而且雲南的那個山路每天最讓我提心吊膽。因為攝製組首先是安全問題。山路陡峭，加上多雨，有時候再加一點小雪。非常滑，他們開玩笑說雲南以外的司機，開過雲南的，如果在整個山路上不出現意外，就證明這個司機是好司機。你想我們整個行程其實也就七八公里，可大車就要開三到四個小時，可知它的艱難度。另外，現場雖然漂亮，但非常詭異，我認為。哪怕說話大聲一點，都有可能把天上的雨給震下來。經常是動不動，一片烏雲來了，就不知道哪片烏雲會下雨，大家必須躲在帳篷裡。帳篷裡面下小雨，帳篷外面下大雨。當雨一停的時候，我們的工作人員又得把地面清理乾淨。讓演員能有一個很好的工作環境。立刻要出去隨時待命。也不知道什麼時候雨又來了。

在香格里拉，最後因為海棠精舍的質量問題，選擇離開，是不是心情也很複雜？

因為可以說對這個地方有了特殊的感情，所以我會用詭異兩個字。它確實很神奇，或者說很神秘，讓你有種欲罷不能的感覺。就是說當你愛上一個東西，可這種愛又沒有全部表達出來，讓你做不完所有想做的事情，人會非常失落。你看我們決定要撤離的時候，我從來都沒見過凱歌這麼傷感。當他跟主創人員宣佈，我們決定明天就離開香格里拉的一霎那，我從他的眼睛裡看到了淚花。可能大家聽起來覺得，至於嗎？可我明白凱歌的心。他是真的去那採了兩次景，有一次那個雪可以說基本上都在人的腰上。他這麼高的個子都可以在他的腰部了。又有高原反應，又是這麼深的積雪。他完全是被這個戲劇化的天空、被這麼美麗的景，有一種說不上來的神奇的力量拼命拉著往前跑。當他第一次採完景，一到北京機場就病倒了。實在非常危險，後來想想也非常後怕。因為是突然從平原到這麼高的地方，而且他的動作仍然沒有放慢。後來我們去拍攝的時候，我也一直提醒他把速度放慢，心情放平穩，不要再有任何不好的事情發生。

陳紅訪談實錄一·談製片：走向無極（3）

內蒙拍攝的時候給你留下什麼深刻的事情嗎？

我覺得內蒙遼闊的大草原，讓人心情非常好，非常開闊。我們那天在星星塔拉拍完戲之後，凱歌說，哎呀，我還真喜歡這個地方。他說以後咱們還要上這來拍戲。因為人在一個環境下，其實非常受它的影響。那兒是真正的天高地闊、藍天白雲，就像真正回到了自己的家園，特別放鬆自然地生活。與自然特別、特別近。你看雖然在內蒙，大家都說，聯絡太不方便，太多遮蔽。我反而特別懷念那段日子。手機真的打不通。就讓你的生活安靜下來。你跟那些動物，羊呀，馬呀，好像是一樣的，屬於同類。這麼簡單，這麼放鬆。其實我覺得我們在內蒙是最Happy的一段時光。雖然我們有一部分人員住在蒙古包裡頭，條件沒這麼好，可是呢，好像又回到了那種六七十年代，在人民大食堂的感覺。大家在一個蒙古包裡頭四張床，住在一起。完了中間一個桌子，還串串門什麼的。晚上吃完飯都在蒙古包前面一站，有一種特別特別融洽的感覺。

可在那個地方重修“海棠精舍”你的壓力是否又很大？

當時，凱歌一直不放心，問陳紅你23號能夠把這個景拿出來嗎？我說凱歌我答應你的事就一定能辦到。我現在其實可以驕傲地說，拍完《無極》以後，我基本上可以成置景專家了。我聽凱歌說拍《荊柯刺秦王》時，開拍之前，景就全準備好了，可我們這部戲開拍了，仍然在一個景，一個景的設計圖紙，再去畫施工圖，然後建造，當然給這些置景師的時間也非常短，“海棠精舍”只給了十二天。那幾乎是不可能完成的任務。但另一方面，你知道我們內蒙的“海棠精舍”至少可以用一百年以上。我們用的鋼結構和木材都是最好的。

當那天交景的時候，我領著凱歌和Peter到現場。他們非常興奮，就在現場比劃起來了，到時候應該怎麼拍，怎麼拍。那個時候我非常有成就感。

《無極》是陳凱歌第一次嘗試動作戲，有很多動作場面，你覺得駕馭起來難度大嗎？

因為動作是商業電影很重要的元素，所以我們要把動