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間有一種水落石出，起承轉合的因素在裡面。要想讓人沉浸其中，必須把這些元素組合得特別好，要非常連貫，這個聲音完了馬上下一個聲音就出來了，讓觀眾的思維不停止，就對了。我覺得整個音效用四個字來形容就是“博大情懷”，這個電影的情懷是比較大的。
陳凱歌是一個特別認真，非常勤奮的人，成功的人往往都非常勤奮，說九點上班八點五十他肯定到了，這一點讓我非常敬佩。另外在工作上他一定要達到他所要求的，鍥而不捨，另外從藝術角度和個人魅力上講，我覺得他是有一個博大情懷的人，讓人感覺他的思想比較開闊。
《英雄》關注的是比較小的細節，比如一個水滴那種。《無極》主要是有非常大的戰爭場面，人非常多，有犏牛陣，這是一個聲音的亮點。還有一個兵器庫，一個旋轉的屏風，大將軍用的流星錘，謝霆鋒用的那把扇子飛去來時的聲音。張東健扮演的雪國人跑得特別快，這個速度感也是我們製作聲音的一個亮點。
別的大片可能在配音上花兩個星期最多，而我們這個電影幾乎半年多，主要是希望讓每個演員自己配。我們也試著找專業配音演員來配，但是不理想，不貼切。實際上我們希望所有的演員都自己來配，因為這個角色是他自己演的，說話的節奏，語氣的控制還是自己理解的比較深刻。最後還是決定讓演員自己配。這個決心也是很難下的。
韓國人說中國話舌頭有點硬，比如韓語裡面沒有“R”這個音，就變成“L”，所以要發“主人”這個音時就特別有意思。因為張東健演的是個奴隸，所以每說到這句話的時候大家就緊張。真田廣之的日語發音也比較硬，比如“鮮花盔甲”這句話就怎麼也出不來。我們就一個字一個字的摳，配一句話最長的用了十五個小時。真田廣之拍過好萊塢的電影，也是用英文配音的。他是非常好的演員，五歲就進棚配過音，多虧他有這個經驗，所以除了發音問題以外，其它的都好辦，否則他說他會崩潰的。配音是很難受的，演員一個人在大黑屋子裡面，就一個話筒，怎麼也過不去，怎麼也過不去，時間長了這個人一定要分裂的。
大音希聲，大象無形。對錄音，我還是覺得當你感覺不到時是最好的。電影的每一分每一秒每一格都是有聲音的，當你感覺不到它的存在但它的形象是活的，這是最好的，要聲化，貼切。我不願意強調，特意體現聲音，那就是搶戲了。一個電影要是有些部門太表現自我，那這個片子肯定就不成功了。
《無極》是我做的最複雜，也是充分發揮我的想像力和創造力的一部片子，目前來講是我做的片子裡面最滿意的，能打九十到九十五分吧。
（曾參與影片：《和你在一起》《手機》《天下無賊》《夜宴》等）
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作曲 克勞斯·巴代特
【克勞斯·巴代特自述】
音樂是電影的心。音樂可以到達電影無法觸及的層面，音樂是情感，這種特點難以取代。音樂感人之所感，悟人之所悟，每個人物背後的故事很難用電影悉數交待，尤其是這部電影，需要音樂的補充。我認為《無極》的核心特色就是它深入接觸了很多事物的內心，所以我和導演對電影音樂均寄予厚望。與以往作品不同，此次製作的電影音樂並不只負責烘托、推進劇情或表現人物，這部電影的每個部分都在對情感、社會、人性的問題進行著深入探討。
作為一個西方作曲家，參與《無極》的配樂，我感到新奇。我希望觀眾無法辨別配樂作曲家來自東方或是西方，而我的目標是全世界不同的觀眾聽到音樂時都能有所感觸。為了對東方音樂進行了解，我曾為此在中國旅行，學習各類古典樂器以及中國古典音樂，參觀了博物館並且聆聽了一些中國樂團的演出。中國之旅完全為了瞭解中國音樂，比如二胡、古箏、古琴，以及各種笛子已經被我應用到了電影當中。有時你會發現東西方樂器有很多異曲同工之妙，只是演奏方式有所不同。在這部電影中我並沒有試圖創作中國音樂，我在做我的音樂。
好萊塢傳統的作曲家通常手執鉛筆坐在鋼琴前思考，當他們完成草稿時也就可以交工了。我們的創作方式未必比他們高明，只是對我比較方便。我利用電腦創作，這種創作方式可以立竿見影地在當時聽到效果。當我創作時製作、編曲、混音、錄音常常在助手的幫助下一氣呵成。所以當錄音室或者電影商來找我時，他們通常會拿到直接可以上映的成品。
《無極》中有很多主題，當然也有主次之分。《無極》的主題音樂很特殊，它並非圍繞某
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