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週期。

但韓少功與梁對雙方關係十分克制。梁是舞臺上的演員,韓是後臺樂手,兩人在公開場合並不怎麼說話。當梁調到大隊小學當民辦教師以後,兩人居地雖然相隔只有幾百米,但一個星期也只見上一面——這是他們的約定。因為韓少功新的計劃正在展開,寶貴的工餘時間需要交給讀書和寫作。一盞沒有燈罩的油燈經常亮到深夜,燈煙滾滾之下,他第二天早上起來,常常發現自己的鼻孔已被油煙燻黑,臉上也黑花花的。當他們見面時,梁聽他的讀書心得,看他的習作草稿,也瞭解他的各種膽大妄為,包括與外地諸多異端青年的秘密交往。梁當然知道前面可能的政治危險,也許楊曦光就是明顯的前車之鑑。但她並沒有在愛情面前表現出猶豫和退怯,這使韓少功十分感激。txt電子書分享平臺

汨羅江之夜(3)

困在山旮旯裡,既不能考大學,也不能進工廠,理工科知識派不上用場,就只好讀點文學書籍。“當時沒有其他的書可看,我自己抄了三大本唐詩宋詞”一批作為“內部讀物”的黃皮書,長篇小說《落角》、《你到底要什麼》什麼的,成了青年們私下傳閱的寶貝。有時候,韓少功為了借一本書,可以翻山越嶺,走上幾十裡山路。浩然,趙樹理,周立波,王汶石,杜鵬程,馬烽,等等,都是他油燈下的啟蒙之師。柯切托夫,高爾基,普希金,法捷耶夫,契訶夫,艾特瑪托夫,海明威,等等,更讓他整夜整夜地激動。有些書經過無數次的傳閱,已經翻爛了,沒有書名和目錄,他看了也不知道是誰寫的書,直到多年以後買回來,才發現這本書自己早已看過。

他的小件文學作品開始在汨羅縣和岳陽地區的文藝雜誌上發表,被點名去省裡參加過兩次創作培訓班以後,鄉村幹部開始對這個姓韓的刮目相看。他成了公社文化站的半脫產輔導員,從此有了更多伏案的時間。也就在此時,他結識了汨羅縣兩大秀才,一是知青作家黃新心,一是文化局幹部、老牌大學畢業生胡錫龍。用韓少功的話來說,他的語法和邏輯知識就是從他們那裡學來的。農民作家甘徵文,則使韓少功對鄉土生活更加博聞廣識。因為頻繁到省城出差,他此時還結交了更多文友,包括後來獲首屆茅盾文學獎的莫應豐,後來成為導演或經濟學家的一些能人,包括賀夢凡、張新奇、貝興亞,等等。這是一個有鮮明政治傾向的文學小圈子,結束政治極權是他們的共同心聲。莫應豐寫作“反書”,以《將軍吟》公開指控“文革”,就是在這些朋友的支援下秘密開始。在“林彪事件”以後,他們的思想摸索更為自信,幾乎顧不上什麼藝術修養,就倉促上陣闖入文壇。韓少功後來以《月蘭》、《西望茅草地》等作品在“傷痕文學”中頻頻發力,與這個圈子內的互相激勵和互相啟發不無關係。

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韓少功的文字生涯是從大字報開始的。妻子梁預立在1985年為韓少功的《誘惑》所作的跋中這樣追憶:“我記得,又送走一批夥伴招工回城之後,他寫了第一篇小說習作《路》,就是在隊長家的堂屋裡寫成的。那時他在我們知識青年中算是能寫點什麼的了,出黑板報,或是為文藝宣傳隊編點什麼說唱劇、對口詞、三句半,等等。他不滿足,就寫小說。”韓少功的小說寫作開始於1972年,但那篇題目叫《路》的Chu女作始終沒有發表出來。1974年,他相繼在《湘江文藝》、《工農兵文藝》、《湖南日報》發表了短篇小說和評論文章,但囿於當時的出版檢查制度,似乏善可陳。那裡的編輯也有擅自修改之權,因此作品中哪些屬於編輯,哪些屬於作者,也不是十分清楚。這些作品充其量只有助於韓少功結束知青身份,調入汨羅縣文化館從事文字工作,相當於出擊之前的潛伏和迂迴。

韓少功在“文化大革命”時期的寫作,可以成為社會學、文化學分析的個案,但在文學、美學上,沒有多少值得書寫的價值。在如火如荼的狂飆年代,社會生活高度政治化,人的思維高度意識形態化。當時,即使最有才華的作家也不可能寫出有深度、有品質的傳世之作。對於他本人,則主要是完成一個個人成長和砍柴之前磨刀的過程。在他至今出版的各種文集和選本中,幾乎沒有給這個時期的作品留出位置。和同時代的其他文字一樣,那些作品已經沉入記憶的海底,處於被深度遺忘的狀態。除非有特殊的需要,人們不會想到去打撈它們。

汨羅江的歲月是漫長的,在這裡韓少功由一個十五歲少年曆練成一個持重的青年,從面板縫隙間伸長出來的青色的鬍鬚,野草一樣遮住了他的半個臉孔。他對那段特殊的生活是真誠的,傾注

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