crossorigin="anonymous">

誰與爭瘋提示您:看後求收藏(奇妙書庫www.qmshu.tw),接著再看更方便。

週期。

但韓少功與梁對雙方關係十分克制。梁是舞臺上的演員,韓是後臺樂手,兩人在公開場合並不怎麼說話。當梁調到大隊小學當民辦教師以後,兩人居地雖然相隔只有幾百米,但一個星期也只見上一面——這是他們的約定。因為韓少功新的計劃正在展開,寶貴的工餘時間需要交給讀書和寫作。一盞沒有燈罩的油燈經常亮到深夜,燈煙滾滾之下,他第二天早上起來,常常發現自己的鼻孔已被油煙燻黑,臉上也黑花花的。當他們見面時,梁聽他的讀書心得,看他的習作草稿,也瞭解他的各種膽大妄為,包括與外地諸多異端青年的秘密交往。梁當然知道前面可能的政治危險,也許楊曦光就是明顯的前車之鑑。但她並沒有在愛情面前表現出猶豫和退怯,這使韓少功十分感激。txt電子書分享平臺

汨羅江之夜(3)

困在山旮旯裡,既不能考大學,也不能進工廠,理工科知識派不上用場,就只好讀點文學書籍。“當時沒有其他的書可看,我自己抄了三大本唐詩宋詞”一批作為“內部讀物”的黃皮書,長篇小說《落角》、《你到底要什麼》什麼的,成了青年們私下傳閱的寶貝。有時候,韓少功為了借一本書,可以翻山越嶺,走上幾十裡山路。浩然,趙樹理,周立波,王汶石,杜鵬程,馬烽,等等,都是他油燈下的啟蒙之師。柯切托夫,高爾基,普希金,法捷耶夫,契訶夫,艾特瑪托夫,海明威,等等,更讓他整夜整夜地激動。有些書經過無數次的傳閱,已經翻爛了,沒有書名和目錄,他看了也不知道是誰寫的書,直到多年以後買回來,才發現這本書自己早已看過。

他的小件文學作品開始在汨羅縣和岳陽地區的文藝雜誌上發表,被點名去省裡參加過兩次創作培訓班以後,鄉村幹部開始對這個姓韓的刮目相看。他成了公社文化站的半脫產輔導員,從此有了更多伏案的時間。也就在此時,他結識了汨羅縣兩大秀才,一是知青作家黃新心,一是文化局幹部、老牌大學畢業生胡錫龍。用韓少功的話來說,他的語法和邏輯知識就是從他們那裡學來的。農民作家甘徵文,則使韓少功對鄉土生活更加博聞廣識。因為頻繁到省城出差,他此時還結交了更多文友,包括後來獲首屆茅盾文學獎的莫應豐,後來成為導演或經濟學家的一些能人,包括賀夢凡、張新奇、貝興亞,等等。這是一個有鮮明政治傾向的文學小圈子,結束政治極權是他們的共同心聲。莫應豐寫作“反書”,以《將軍吟》公開指控“文革”,就是在這些朋友的支援下秘密開始。在“林彪事件”以後,他們的思想摸索更為自信,幾乎顧不上什麼藝術修養,就倉促上陣闖入文壇。韓少功後來以《月蘭》、《西望茅草地》等作品在“傷痕文學”中頻頻發力,與這個圈子內的互相激勵和互相啟發不無關係。

()免費TXT小說下載

韓少功的文字生涯是從大字報開始的。妻子梁預立在1985年為韓少功的《誘惑》所作的跋中這樣追憶:“我記得,又送走一批夥伴招工回城之後,他寫了第一篇小說習作《路》,就是在隊長家的堂屋裡寫成的。那時他在我們知識青年中算是能寫點什麼的了,出黑板報,或是為文藝宣傳隊編點什麼說唱劇、對口詞、三句半,等等。他不滿足,就寫小說。”韓少功的小說寫作開始於1972年,但那篇題目叫《路》的Chu女作始終沒有發表出來。1974年,他相繼在《湘江文藝》、《工農兵文藝》、《湖南日報》發表了短篇小說和評論文章,但囿於當時的出版檢查制度,似乏善可陳。那裡的編輯也有擅自修改之權,因此作品中哪些屬於編輯,哪些屬於作者,也不是十分清楚。這些作品充其量只有助於韓少功結束知青身份,調入汨羅縣文化館從事文字工作,相當於出擊之前的潛伏和迂迴。

韓少功在“文化大革命”時期的寫作,可以成為社會學、文化學分析的個案,但在文學、美學上,沒有多少值得書寫的價值。在如火如荼的狂飆年代,社會生活高度政治化,人的思維高度意識形態化。當時,即使最有才華的作家也不可能寫出有深度、有品質的傳世之作。對於他本人,則主要是完成一個個人成長和砍柴之前磨刀的過程。在他至今出版的各種文集和選本中,幾乎沒有給這個時期的作品留出位置。和同時代的其他文字一樣,那些作品已經沉入記憶的海底,處於被深度遺忘的狀態。除非有特殊的需要,人們不會想到去打撈它們。

汨羅江的歲月是漫長的,在這裡韓少功由一個十五歲少年曆練成一個持重的青年,從面板縫隙間伸長出來的青色的鬍鬚,野草一樣遮住了他的半個臉孔。他對那段特殊的生活是真誠的,傾注

遊戲競技推薦閱讀 More+
紫心傳說

紫心傳說

不是就是
遊戲 完結 60萬字
你為什麼不再愛我

你為什麼不再愛我

絕對601
遊戲 完結 30萬字
迷情森林,老公的新歡舊愛

迷情森林,老公的新歡舊愛

花旗
遊戲 完結 28萬字
亭長小武

亭長小武

小秋
遊戲 完結 10萬字
夜的彼岸花

夜的彼岸花

樂樂陶陶
遊戲 完結 23萬字
俘虜王子

俘虜王子

遊戲 完結 8萬字