芭芭拉·史翠珊

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諷刺意味的是，當美國成千上萬的小女孩聲嘶力竭地演唱這首歡快的歌曲時（成千上萬的女孩顯然把“不要在我遊行時下雨”聽過很多遍了），史翠珊本人將這首歌演繹得不溫不火，將歌詞中流露的渴望充分表達出來，而許許多多埃塞爾？默爾曼那樣的歌迷卻遠遠達不到她的水平。她確實是個妙女郎。

《鳴鳥》之後，史翠珊推出的下一張由熱門歌曲組成的專輯再次登上排行榜榜首。史翠珊的知名度如此之高，就連影片《奪標妙女郎》的原聲唱片賣得都很好，這張唱片除了一首迪斯科風格的熱門主題歌外，其他都是背景音樂。史翠珊與著名的流行歌手唐娜？桑莫合唱的另一首迪斯科歌曲“不要再哭了”被收錄在史翠珊1979年名為《溼潤》的唱片中，成為這張熱銷唱片的一大賣點。這張專輯的主題是每首歌的標題都有水或者跟水有關。這就是專輯的特點。專輯中的曲目與《一個明星的誕生》模式相似：至少有一首史翠珊和別人合寫的歌曲，若干首伯格曼夫婦創作的歌曲，還有一首成功的主打歌曲。史翠珊錄製這張唱片時，音色仍然和以前一樣甜美動人，唱片中所有的細節都處理得完美得當，但結果如何呢？在阿倫和莫瑟的佳作“不論下雨或晴天”中，電吉他的效果要比史翠珊的演唱更加突出（在《永恆》演唱會CD附加的“特別歌曲”中，簡潔明瞭倒使史翠珊的演唱效果更好）。鮑比？達林的新歌“噼裡啪啦”彷彿是一群人在咯咯地傻笑，除了歌曲的內容能勉強與水的主題沾上邊兒外，沒有任何理由收入這張唱片。和《鳴鳥》中的“明天”一樣，《溼潤》中也有一首被人遺忘了的美妙歌曲——馬文？漢姆利胥、卡羅爾？拜爾？塞傑爾和布魯斯？羅伯茲創作的“尼亞加拉”。這首歌以失戀和無法兌現的諾言（“但是在尼亞加拉，你曾經許諾給我月亮”）為主題，配以氣勢宏大的絃樂，充分地說明了史翠珊為什麼成為她那一代人中最偉大的歌手。她美妙的歌喉再一次輕而易舉地建立起與世界上孤獨的人之間的親密紐帶。是的，史翠珊是一個電影明星，在馬里布過著一種隱居的、實際上是高高在上的生活，但是當她演唱“尼亞加拉”這樣的歌曲時，她仍然是屬於觀眾的。

唱片（10）

史翠珊推出的下一張專輯是《愛的原罪》，這張專輯是史翠珊唱片事業中最大的商業成功。史翠珊一下子變成了美國人的寵兒，至少在當時是這樣。她與比吉斯樂隊大受歡迎的巴里？吉布共同演唱（芭芭拉在選擇合唱搭檔上是極為精明的），聽起來比前幾年的演唱更加輕鬆自如。史翠珊其實無需嘗試搖滾樂就可以演唱現代的流行歌曲，但是她自稱制作這張專輯所獲得的樂趣是在專輯的最終成品中體現出來的。他們合作的歌曲中至少有三首打入排行榜前十名：“戀愛中的女人”、“愛的原罪”和“多麼愚蠢”（“多麼愚蠢”獲得了格萊美大獎）。這些歌曲的歌詞往往比較含糊，有些甚至讓人完全無法理解，但是吉布創作的歌曲旋律琅琅上口、頗有韻味，因此聽上一遍就難以忘懷。其中的主題曲《愛的原罪》的節奏始終讓聽眾難以從記憶中抹去：

我們沒有任何過錯，

我們的愛情

能夠登上任何山峰。

史翠珊鏗鏘有力的歌喉似乎賦予歌詞比原來更多的內涵，但是輕柔縹緲的旋律使她無法突出歌詞的深意。在專輯的封面設計上，身穿白衣的史翠珊和吉布以純白作為背景，與專輯朦朧飄逸、陽光明媚的感覺交織在一起。這些歌曲可能算不上經典，但是專輯（這張專輯是兩個巨星相遇後開闢的一條嶄新道路）非常受人歡迎，給人帶來了愉快的享受。它不僅是史翠珊最暢銷的專輯，而且是她對當代流行歌曲最成功的嘗試，當然這不包括搖滾樂。

在《愛的原罪》之後，史翠珊推出了另一張最紅的名曲專輯《回憶》（和第一張名曲專輯中間只隔了三張專輯）。這張唱片收錄了若干首新歌，其中包括家喻戶曉的“回憶”，這首歌選自安德魯？勞埃德？韋伯的音樂劇《貓》。由於這張專輯是為完成哥倫比亞唱片公司的年度合約而製作的，因此沒有什麼新的突破，不過依然大獲成功。為了在《愛的原罪》後推出一張真正的專輯，史翠珊必須再進行一次賭博，因為《往日情懷》之後的《一個明星的誕生》就引起了諸多爭議。同樣，史翠珊再一次將她的影響力、成功和事業壓在另一部富有爭議、引人注目、風險巨大的作品——《楊朵》上。

影片《楊朵》於1983年上映，代表了一個幾乎滅絕的藝術種類：原創的音樂影片。1972年鮑勃？福斯拍攝了具有突破性的歌舞片《歌廳》，將所有的歌曲放在真實的