芭芭拉·史翠珊

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這個答案就是喬恩？彼得斯。他原本是明星的髮型設計師，在輕喜劇《嬌妻擺烏龍》中因為給史翠珊設計髮型而與她相遇。十四歲就輟學了的彼得斯相貌英俊、老於世故，史翠珊的名人身份並沒有把他嚇倒。他們初次見面時，彼得斯就對史翠珊的外貌大加恭維，然後告訴經常遲到的史翠珊下次不要讓他久等。史翠珊被他這種直率、甚至有些粗魯的態度所迷惑，落入了他的圈套，他們不僅很快同居了，而且在事業上也成了搭檔。彼得斯插手史翠珊的唱片和電影事業招致了公眾的憤怒，但是人們很快就認識到與美國頭號的電影女演員和唱片明星做生意就意味著與喬恩？彼得斯做生意。高傲的女權主義者史翠珊似乎很喜歡順從彼得斯的意志，因此他完全控制了史翠珊的事業。馬丁？埃利希曼從二十世紀六十年代初起一直擔任史翠珊的經紀人，現在他第一次不再涉足史翠珊的事業了。此後，彼得斯承擔了各種任務，他對史翠珊的控制從七十年代中一直持續到1984年，在此期間，史翠珊獲得了最輝煌的成功，然而毫無疑問，她的藝術成就減少了。　txt小說上傳分享

唱片（8）

彼得斯最初插手史翠珊的事業是與她共同製作專輯《蝴蝶》，他認為史翠珊應該在封面上展示出性感的一面。雖然這張專輯好評如潮，但是幾十年後，史翠珊在出席拉里？金的現場訪談節目時提到，這張專輯是她整個唱片生涯中最不上心的一張。史翠珊極高的人氣使這張唱片的銷量仍然很大。專輯中收錄了溫柔的“沒有你我一天也不能活”和“自從沒有你”。這張專輯雖然算不上史翠珊的唱片中最差的一張，但是顯然，在史翠珊的全部作品中並不佔據很高的位置。專輯中比較差的兩首歌曲是充滿福音風格的“祖母的雙手”和雷蓋樂風格的“蕃石榴果凍”，後者似乎完全缺乏對歌曲的理解和共鳴感。也許最寬容的評價是那位百老匯女主角還沒有學會自然地演唱“噢，寶貝，我在這兒。把它抹在我的肚子上，就像蕃石榴果凍一樣”。

史翠珊重返她熟悉的演藝圈，拍攝了《妙女郎》的續集《俏佳人》，這部影片同樣大獲成功，其中最動聽的一首歌是肯德和艾柏創作的“你是多麼幸運”。史翠珊獨自一人站在暗淡的百老匯舞臺上，用“幸福的日子又來了”那種痛苦的、譏諷的方式演唱了一首時髦、華麗的歌曲，將她最富戲劇性的、急不可待的狀態展示出來。《俏佳人》原聲唱片之後是魯伯特？赫爾姆斯製作的《悠閒的下午》專輯，其中既有經典歌曲，如“低聲嗚咽”，又有流行歌曲，如史蒂夫？汪德的“你和我”，以及迪斯科歌曲，如“搖晃我，叫醒我”。這張專輯滿足了各種型別歌迷的需要，大家都能在其中找到自己喜歡的歌。實際上，當人們聽到專輯中最出色的歌曲時，如“低聲嗚咽”和赫爾姆斯自己創作的“寄來的信”，他們會希望史翠珊能夠和赫爾姆斯更加頻繁地合作。顯然，赫爾姆斯喜歡大樂隊的音響效果和陣容強大的交響樂團，他十分清楚如何將史翠珊的聲音最好地展示出來，這一點可以從他為“你永遠不知道”的精彩編曲中看出來。這首歌曲是《僅僅為了這張唱片》專輯中的最後一首，赫爾姆斯利用絃樂將史翠珊的聲音推向極致，而且作為一名作曲家，他知道如何展現史翠珊的戲劇本能。遺憾的是，他為《重返百老匯》專輯編曲的若干首歌中，只有“渾身溫暖”流傳到了今天。

此時此刻，只有像史翠珊那麼魅力超凡的人才會接連推出下面兩張唱片：《芭芭拉古典歌曲專輯》和重新制作的搖滾樂版的《一個明星的誕生》。雷昂納德？伯恩斯坦為《芭芭拉古典歌曲專輯》撰寫的介紹充滿讚譽，專輯中的照片可能是史翠珊所有唱片中最美輪美奐的（這得歸功於弗蘭西斯科？思格烏洛）。史翠珊滿懷敬意地演唱了亨德爾、福雷和伯恩斯坦的藝術歌曲，不過她的演唱略顯蒼白。顯然，史翠珊預料到她演唱古典歌曲會招致評論界的抨擊（她怎麼敢——她膽子可真不小），因此，她在演唱這些歌曲時顯得畢恭畢敬。雖然她的演唱優美高雅、含蓄內斂，但終究顯得缺乏生氣。

不過影片《一個明星的誕生》卻與之相反。這部影片在拍攝時被媒體大肆追蹤報道，由於史翠珊讓彼得斯從事影片的製作並且對專輯和影片的製作親自負責（擔任製片主任），因而遭到了媒體的批評。在新千年，即使一個知名度不高的人都可以在好萊塢擁有自己的電影公司，而在當年，史翠珊作為一個女製片人卻遭到了媒體強烈的攻擊，這實在讓人難以理解。從某種意義上說，史翠珊的成功壓倒了所有的批評：影片《一個明星的誕生》和原聲唱片都登上了排行榜第一名的位置。史翠珊