世界情色電影精品鑑賞Ⅰ

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電影家可想而不可為的，因為只要一位女電影家能夠突破男權主義的桎梏，真正從女性的視角表現女性，那種感同身受、那種細膩與純粹、那種真實與震撼註定不可複製，也註定不可比擬。

凱瑟琳·布蕾拉特對主要電影元素的控制——演員和光線的運用無不緣於這種總體的美學追求。女主角卡羅琳·杜茜無論形體還是氣質都驚人地美麗，又始終保持一種憂鬱氣質，這使得女主人公在道德層面看來可能會令人不以為然的行為在美學層面卻有著奪目的美感。一個勇敢追求最原始慾望的女孩，卻顯得那樣聖潔憐人，似乎她要不那麼做反而不對了。無論在世俗社會看來多麼嚴重的禁忌，只要藝術家以真實、坦率、純粹的審美眼光去觀照就一定會現出難以捉摸的美的魅力。

影片的光線也為這種總體的美學追求做出了重要貢獻。影片的總體影像基調是高調，那種沉靜和淡雅的淺灰與白色和女主人公的動作行為與內心獨白既融合又分離，凸顯著女主人公沉靜聖潔又性感沉溺的性格特點，真的很美！

當然，即使如凱瑟琳·布蕾拉特這樣很有藝術個性的電影家要堅持和實現這種追求也不可能輕而易舉，也很難一以貫之。越是有個性的藝術家越是要不斷地面對兩個超越：世俗的超越和自我的超越。凱瑟琳·布蕾拉特攜《羅曼史》的姊妹篇《我的姐姐》角逐柏林電影節金熊獎時坦承：“影片的性場面總是讓我們害怕……準備拍攝這些場面的那一天，沒人能入睡，我們都十分煩惱……”。而她的這部影片無論美學追求還是基本元素的運用都的確無法與《羅曼史》同日而語。尤其是演員和影像都很像低成本的小製作，《羅曼史》那種天然的、高貴的美感蕩然無存。可見，即使同一個電影家，即使她始終堅持自己的藝術追求，她的感覺和實踐也不會永遠統一，這是毋庸諱言的正常創作現象，藝術家不必非要護著屁股後面那塊紅，批評家也沒必要大驚小怪，幸災樂禍。當然，我並不反對有心人從《我的姐姐》裡分析出結構主義、後結構主義、現代主義、後現代主義……我只是認為電影是影像的藝�