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埃爾成為世界電影史最著名的“鏡子演員”——一種表演風格的同義語，其流風甚至澤被姜文的《陽光燦爛的日子》；還有“新浪潮”表演的一代教母——讓娜·莫羅；以及後來的伊莎貝爾·阿佳妮……
表演是現代導演藝術的基本元素之一，導和演之間的關係不能顛倒，這是我們讀解現代電影的重要原則之一。
退一步講，如果一部電影真的只成就了一個演員，而這部影片的表演元素使影片獲得了足夠的光彩，那麼我們還能說這部影片的導演無所作為嗎？
《阿黛爾·雨果的故事》畢竟攝製於30年前；特呂弗對情慾的表述畢竟不是當代人的表述。同樣一個故事假如我們請菲利普·考夫曼或者請安德烈·岡察洛夫斯基執導，可以斷定會位元呂弗好看，然而那還是特呂弗，那還是一個個人化的故事嗎？
不錯，當代人藉助噴氣式飛機可以在一瞬間脫離大地越升到一萬米高空，然而，當我們向下俯瞰時能因此而說大地不偉大嗎？
特呂弗在本片表現出的主要風格元素：
1。對探索愛情關係的可能性的一向關注。
2。一貫的隱於後面的攝影。
3。剋制的表演。
4。自然主義的剪輯風格，使影片看起來似乎沒有經過剪輯。
＇小說＇衝撞（上）
私人飛機庫。
性感迷人的凱瑟琳掏出豐腴的乳房親近冰冷的機身。一個男人由身後而來，掀開她的裙襬，親吻她的臀部，凱瑟琳俯在機身發出愉快的喘息……
攝影棚。
要開拍了，有一個鏡頭的拍攝方案需要製片人詹姆斯簽字確認，這會兒他卻緊鎖機房門，正和女攝影助理顛鸞倒鳳。
家。
凱瑟琳在頂層露臺俯看暮色中的立交橋。
“你去哪兒了？”詹姆斯在身後問她。
“在飛機房。”
