第3部分 (第2/4頁)
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我的目的達到了，但我卻感到一種發自心靈深處的空虛和疲憊。我費盡心機，又得到了什麼呢？親愛的人已離去，因為他而出現的籠罩於城市上空的光環也隨之消失了，這片土地在我的眼中又回覆了它真實的面目：垃圾、暴力、疾病，到處瀰漫著死亡的氣息。我決定回法國，回到我年邁的父母身邊。
桑德拉太太為我的決定由衷地高興，她認為我連日來的奔波都是自找苦吃，而現在她的“可憐的孩子”終於幡然醒悟了。她邊幫我整理少得可憐的幾件家當，邊溫和地安慰我：“你真不應該為皮尚傷心，他以為自己是誰，不和你結婚？”“不，是我不想和他結婚，”到現在，我還在試圖維護我那可悲的虛榮心，“我覺得婚姻對女人來說是一種貶低，而且我還不想放棄‘雨果小姐’的稱呼。”話雖如此，眼淚卻又掛滿兩腮。
“一個女孩靠父親施捨過日，4年後還帶著恨。這就像我，難以置信。一個女孩在河邊從舊世界到新世界與愛人重逢，這就是我的願望。”
雖已決定離開，卻無法說服自己的雙腳，它頑固地帶著我在這座城市裡遊蕩。只要還在這座城市裡，我就覺得我親愛的阿爾伯特仍陪伴在我身邊，在花間我能嗅到他的氣息，從雲中我能辨出他的影子。我踏遍城市的每一個角落，就是希冀能尋到他的足跡。我曾不止一次來到他住過的宅院，那裡已換了主人，惡狗撕爛我的衣衫，抓破我的腿腳，卻阻止不了我前往的慾望。因為，那裡的每一物都曾與他的肌膚相觸。
我已身無分文，再也無法住旅館，累了就在公園或車站的長椅上蜷一會兒，餓了就去餐館撿些殘羹剩飯。我淪落成了一個徹底的乞丐，而且是個很可笑的乞丐。你想，曾經華麗的衣裙如今變成絲絲縷縷的破布，捲曲的長髮粘滿樹葉和紙屑，目光呆滯，口中唸唸有詞，整日幽靈般在街上游蕩。常有整群的小孩跟在我身後，叫著“瘋女人，瘋女人”，衝我吐唾沫、扔石塊。我不但不惱怒，反倒向他們報以微笑，因為我的確是個瘋女人。
我覺得我的身體正在發生某種變化，似乎靈魂正在掙脫肉體的束縛，奮力向上升騰、升騰。。。。。。有一天，我似乎見到了阿爾伯特，他仍穿著軍裝，英俊、威武。他一直跟著我，隨我穿過大街小巷，彷彿還叫了我的名字，聲音像我們初見時那樣溫柔。我卻無力回應他，我的雙腳的確已變成了超越意識支配的另一個整體，它不肯停下來讓我投入他的溫暖的懷抱。奔走、尋找，已成為我今生永恆的理想，不經意間卻迷失了尋找的目標。突然，我的眼前出現一條河，就是在我夢中出現多次的那個水泊。我的雙腳帶著我走向它，於是，我陷入了永遠的黑暗與無意識中。。。。。。
以下所述是我後來才知道的。我暈倒在巴巴多島的黑人區，一個叫巴阿的黑人婦女因為父親的聲譽收留了我。待我的身體有所好轉後，她護送我回到法國。父親將我安置在聖曼德醫院的獨立病房中，直至今日。
這就是我一生中惟一的一次愛情。阿爾伯特，我至今無法將他忘懷。我說過，他是我今生惟一的戀人。從當年保留下來的日記中，我仍能找到他的影子；在夢中，我時常與他相會。我慶幸我們選擇了這樣一種獨特的方式，因為在那裡，我們永遠不會變老。
作品分析
《阿黛爾·雨果的故事》
另譯：情淚種情花
法國1975年出品
導演：弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）
主演：伊莎貝爾·阿佳妮（Isabelle Adjani）
西爾維亞·馬里奧特（Sylvia Marriott）
本片評分
1。表演＊伊莎貝爾·阿佳妮在本片中悽楚欲絕的眼神可以讓人終身難忘。
2。影像（＊）一貫的隱蔽。
3。故事（＊）缺少戲劇張力，但故事本身蕩氣迴腸。
4。導演（＊）以自然主義手法表現浪漫年代的故事。
5。觀賞性 現代觀眾能否接受？
綜合評分：＊（＊＊＊）
《阿黛爾·雨果的故事》根據法國偉大浪漫主義文學家維克多·雨果的女兒阿黛爾·雨果的真實經歷創作而成，由法國電影“新浪潮”的代表性作家弗朗索瓦·特呂弗攝製於1975年，表現一段風雲激盪時代不可能實現的浪漫情懷。
影片完成至今將近30年了，30年後再看這樣一部由一代電影大師攝製的人物傳記片，大師和影片本身都構成了一個有趣的文化現象
