第6部分 (第1/4頁)
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馬丁手持一張紙條，循著他們的呻吟開啟房門……
“馬丁——”當一切驟然來臨時史蒂夫幾乎僵住了。
極度震驚中馬丁連連後退，跌下身後的樓梯，死去。
史蒂夫瘋了一樣赤身跑下樓，抱起兒子——很像抱著殉難的耶穌，欲哭無淚……
一行清淚流下安娜臉龐，這就是宿命。
事件立即成為醜聞，警察和記者包圍了史蒂夫家。
英格麗強抑悲痛告訴史蒂夫：馬丁偶然聽到寓所主人教安娜使用鍋爐，他從來不知道安娜有這樣一間房，出於好奇尋跡趕到。他們的悲劇源於巧合。
英格麗質問史蒂夫：“你為什麼不自殺？那樣也許我還會哀悼你……”
史蒂夫明白他將失去一切了。
“大概每人心中只能有一個人，對我是馬丁；對你是安娜；對安娜呢，是誰？”英格麗袒露前胸問史蒂夫：“有這個，對你還不夠？”
史蒂夫離開英格麗，離開倫敦，來到安娜母親家尋找安娜。安娜母親告訴他，安娜來過，但是走了，找彼得去了。
史蒂夫滿懷遺憾地和她告辭。就要邁出房門的一瞬間，他似乎突然嗅到安娜的氣息：“她在這裡。對嗎？”史蒂夫拉開裡間房門，安娜正坐在床上。四目相對，默然無語，她緩緩低下頭——他們之間永遠隔著一扇門。
不知名的小鎮。
史蒂夫孤身一人藉著窗外陽光凝視牆上他和馬丁、安娜在鄉間莊園的大幅合照。追憶他和安娜的最後一次邂逅：“那是在機場轉機。她和彼得在一起，抱著一個孩子，她沒有發現我。她和其他人沒有區別……”
一幅黑白照片，凝聚著他們曾經有過的片刻歡娛和不安，凝聚著安娜莫名的傷感和永恆的凝視。
作品分析（上）
《毀滅》（DAMAGE）
別稱：《愛情重傷》《誘惑》《烈火情人》
據小說《命中註定》改編
導演：路易·馬勒
主演：朱麗葉·比諾什 傑里米·艾恩斯
出品：英國1992年
本片評分
1。表演＊有朱麗葉·比諾什和傑里米·艾恩斯夫復何求？影像＊堪稱經典。故事＊人類最大禁忌的詩化。導演＊使各元素都臻於極致。觀賞性＊情色可以美得令人難以置信。10。綜合得分：＊＊＊＊＊
《毀滅》是路易·馬勒、也是歐洲電影的絕美之作。
將一部直麵人類最大的禁忌——亂倫的影片拍得如此精美、如此震撼，似乎只有路易·馬勒這位素以離經叛道而著稱的電影家才做得到，似乎只有歐洲人才做得到。
路易·馬勒，法國“新浪潮”電影的重要導演之一，執導過《拉孔布·呂西安》、《小傢伙》以及《再見，孩子們》等影片。他的作品以新穎的主題、大膽的表現手法和強烈的個人風格著稱，他本人被稱作“電影詩人”。
《毀滅》是路易·馬勒的晚期作品。和他的早期作品相比，少了一點個人色彩，多了一點雍容大氣。當一位藝術家對他的人生經驗已經作了最大限度的挖掘之後，他往往會把視點轉向人的內心；當他幾乎把人生的感悟說盡的時候，他要超越的就是自己了。這是笑傲人間萬事的從容；是“行到水窮處，坐看雲起時”的了悟。《毀滅》透過驚世駭俗的亂倫，透過無所顧忌的情慾，將情色歸為空幻，將執著化為喟嘆，令人不能不為之動容，這才是它的根本魅力所在！
這是一部法國電影大師為英國人執導的作品，英法是人文主義的故鄉。這樣的合作方式使影片的美學追求和敘事、表演、音樂、影像諸元素無不具有歐洲電影的鮮明特點：深沉內斂，無處不在的人文主義精神；個性化的電影追求；節奏沉穩、順暢；敘事深沉細膩；充滿詩意的影像風格……
亂倫是人類最大的禁忌。路易·馬勒對這種禁忌的詩意表現主要體現為敘事的人本主義視點。這對20世紀西方藝術家而言是一種自覺。
毫無疑問，路易·馬勒並不想對男女主人公的亂倫做出非此即彼的二元對立式的道德批判，而更注意透過兩人近於癲狂的身體對話，在罪與罰、痛與快之間體現一種心靈的裂變。併為這種裂變尋求到有意識的，更多的是潛意識的，也就是人成其為人的心理依據。
男主人公史蒂夫是即將入閣的政府部長，置身於個人欲求必須服從社會欲求的文化環境之中。他的妻子英格麗美麗賢惠，然而隨著歲月的流逝她似乎忽略了丈夫的現在時
