第7部分 (第2/4頁)
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的唱機孤獨地躺在地上。
珍妮去向守門人打聽，守門人告訴她，她不認識那個人。
珍妮的心情一下子變得很複雜，有一種忿恨和被欺騙的感覺。
她很快來到了大街上，她不知道自己應該去哪裡。她靜靜地站在一個樓角處，心緒不寧地看著街上的行人，不知過了多久，珍妮突然聽到了身後的腳步聲。她正要離開那樓角的時候，一隻手抓住了她，原來是保羅。
“我又來了。”
珍妮掙脫開他的手：“一切都結束了。”
“是的，一切都結束了，但隨後一切又重新開始。”保羅望著她一字一句地說。
珍妮又一次選擇了沉默。
保羅告訴她，他45歲，鰥夫，有一個小旅店。他曾經是一個冒險家，後來結了婚。他的妻子自殺了。如果沒有遇見她，他的生活將會很艱難……
保羅帶著珍妮來到酒吧，這兒正在進行一場小型探戈舞比賽。評委們坐在一張長桌旁審視著一對對背上貼著號碼的舞者。
保羅顯得很激動，他舉起酒杯對珍妮說：“我想告訴你，我愛你！讓我們一起跳個舞吧。”說著保羅抱著珍妮走進舞池。
評委會主席試圖阻止他們：“走開！你們幹什麼？這可不行。”
保羅高聲地說：“這是——愛情！始終……”
“這兒有什麼愛情？到電影院去講愛情吧。”評委會主席也嚷嚷著說。
保羅和珍妮回到小桌旁，珍妮突然憂鬱地對他說：“一切都結束了。我們以後永遠不會再見了，因為我要出嫁了。”
說完，她匆匆離去。
但保羅很快跟了上來。
珍妮快到家門口時，保羅仍然纏著她。
珍妮說她要叫警察了。但保羅卻說：“現在我找到了你，而且我愛你。我知道你的名字。”
珍妮走進房裡，取出一把手槍，哭著對著保羅。
保羅望著珍妮，他甚至還笑了一下。
終於，她開槍了。
保羅搖晃著向前邁了幾步，倒下了。
珍妮對隨後趕到的警察說：“我不知道他是誰。他在街上跟蹤我，想對我施暴。我不認識他，不知道他的名字……” 電子書 分享網站
作品分析
貝爾託魯奇是那種認為一部影片始終是探索某種更為個人化、更抽象東西的一種方式的電影家。“我將攝影機視為另一種形式的筆，我用它寫出詩篇。在我看來，我獨自創作影片，我是影片最嚴格意義上的‘作者’。”
貝爾託魯奇曾經是義大利電影大師帕索里尼的助手。1962年，23歲的貝爾託魯奇開始獨立製片，以《革命之前》一片蜚聲影壇，被稱為“60年代義大利導演中最有才華和最出乎意料的一人”。20世紀70年代之後，他力圖透過電影表現涉及人類普遍意義的問題，比如法西斯主義、生死觀、現代社會的人際關係、孤獨寂寞等等，並在電影中側重心理分析。1972年，他的《巴黎的最後探戈》獲得極大的反響，他被譽為義大利電影“承上啟下的人物”。1987年，他的《末代皇帝》又引起了全球的矚目，之後他拍了“東方三部曲”的另外兩部影片《遮蔽的天空》和《小活佛》。
《巴黎的最後探戈》比較典型地體現了貝爾託魯奇關於一部影片始終是探索某種更為個人化、更抽象東西的一種方式的電影觀。
影片表現20世紀現代人的邂逅，以及由這種邂逅引發的現代人的重新尋找與重新定位。影片的兩個主角保羅和珍妮在相遇時都沒有名字，保羅更是拒絕確認：“我不知道你的名字，你我都沒有名字。”他們由性相識，並企圖透過性的交往最終確認自我，結果正如美國影評家傑·費希爾所說：“這部影片主要關心的是若干人企圖改變自己生活中的現實及改變他們身邊其他人的生活的嘗試。他們的嘗試失敗了，而這一失敗又使他們面對自己生活中死亡的存在。”
20世紀是人類經歷兩次大戰，以及長期極權統治，面對空前的精神孤獨與寂寞而苦苦尋覓的時代。保羅和珍妮的孤獨與寂寞是時代的孤獨與寂寞；保羅和珍妮的尋覓是時代的尋覓。只要人類這種本能的尋覓沒有終止，他們的尋覓也就沒有終止，這是一種無解的孤獨與寂寞。貝爾託魯奇以兩個人的情慾訴說著人類的話題。
影片中的珍妮和保羅象徵著現代社會中的兩代人。他們有著不同的經歷和價值觀，但是他們同樣空虛孤獨。珍妮拒絕男友為她拍電影，拒絕男友的感情，她對現代
