第24部分 (第2/4頁)
擊水三千提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
為了不讓德國人和投敵分子覺察自己的意圖，薩特假託於古希臘神話，同時為了讓觀眾瞭解他的意圖，他又儘可能明確地給予暗示。《蒼蠅》公演前，薩特在接受記者採訪時說，
我希望用自由的悲劇來對抗命運的悲劇。換句話說，我的戲劇的主題可以總結為這樣一些意思：當一個人採取一個行動，充分承擔其後果和責任，而這仍然使他恐怖，他將何以自處？顯然，這樣提問題是與把人看成一種內在自由的原則不相容的，而像柏格森這樣重要的哲學家就是根據這種原則，試圖努力尋求一條成功之路，把我們從命運中解放出來。但這樣一種自由仍然是理論和精神上的。只有當人為他人建立起自由，只有他的活動導致一種事物現存狀態的消失，並導致應該存在的東西重新建立，他才能做到不僅在自己的意識中達到自由存在的頂點，而且在其實際境況中成為自由的。
1943年春，迪蘭信守了他對薩特的諾言，對《蒼蠅》進行彩排。女主角尼勒克斯拉由奧爾加扮演。另一個女主角克呂泰涅斯特拉（俄瑞斯忒斯的母親）由另一個奧爾加──黑頭髮的奧爾加•；巴貝扎──扮演。她們連同演俄瑞斯忒斯的男演員都是新人，缺乏演重頭戲的經驗，而劇作者薩特也是新手。迪蘭決定演出這個戲劇是擔了不小風險的。不過這些新演員在排練時都很努力，進步也很快。
第二部 介入（1939…1970）轉折（1939…1945）：小說·戲劇（2）
這一年6月3日，《蒼蠅》首次公演。幕布拉開後，就像《巴理奧納》在戰俘營的演出一樣，這個戲很快就抓住了觀眾的心。觀眾們完全明白這劇的真實含義。當“自由”的字眼從俄瑞斯忒斯嘴裡迸發出來時，就像是一顆炸彈，在觀眾中間引起了巨大的震動。他們的感受是發現了一個新大陸，已有好多年沒有看這麼過癮的戲了。特別是那些富於反抗精神的年輕人，更是產生強烈的共鳴。
戲劇評論家對《蒼蠅》的態度比較曖昧。也許是他們是真的沒看懂，也許是看懂了但為了避免麻煩，他們在評論中都沒有涉及這個劇的真實含義，而且對它的評價不是很高。只有著名作家和評論家米歇爾•；萊里斯在抵抗組織秘密出版的《法蘭西文學》中高度評價了《蒼蠅》，強調了它的政治意義。
就演出情況而言，不少評論家感到滿意，他們充分肯定了奧爾加•；科薩克維茨的表演，認為她很出色。薩特寫這個劇本的初衷就是讓奧爾加演主角而在戲劇界成名，他的目的達到了。薩特喜歡一個女人，即使她沒有成為自己的情人，他也願意為她貢獻出自己可以做到的一切。
薩特本人對自己的劇本還是滿意的，但不太喜歡這次演出。他和導演迪蘭是朋友，他們談到這個劇的演出。薩特對舞臺知識瞭解甚少，而他對迪蘭談的那些東西超出了他已知的範圍。透過這次演出，薩特才明白導演的工作是那樣重要，明白自己寫的東西與舞臺上實際出現的東西相差很大。舞臺上出現的東西是在他寫的東西的基礎上完成的，但又不是他寫的東西。而一個劇作者不應該干預導演的工作。這次他插手了自己作品的演出，所以有一種不太喜歡的感受。以後他的作品演出時，就再沒有出現這樣的情況。
既然一般觀眾都能看懂《蒼蠅》的真正含義，那些投敵分子也不會猜測不出其中的意義。為德國人服務的報刊開始激烈攻擊這個戲劇，迫使《蒼蠅》在不久之後停止演出。
《蒼蠅》的成功使薩特倍受鼓舞，他又開始構思新的劇本。就像上次寫作一樣，這個劇本也是為初出道的女演員寫的。萬達這時也在迪蘭戲校學習表演。《蒼蠅》演出時，迪蘭曾讓她在其中扮演一個小角色。萬達不甘心只是跑跑龍套，也想演一回主角。而在《蒼蠅》中演俄瑞斯忒斯母親的黑頭髮奧爾加同一個藥廠廠長結了婚。這位廠長想讓自己的夫人在戲劇方面更有發展，建議薩特為她和萬達寫一個劇本。廠長要求劇本易於排演，可以在全國巡迴演出，全部費用由他一力承擔。
薩特同意這個方案。一部只包括兩、三個人物的獨幕短劇，這個設想對薩特很有吸引力。他一下子想到一個封閉環境中的場景：在長時間的轟炸之時，一群人被關閉在地窖裡。這激發了他的靈感，他決定把角色從頭到尾安排在地窖中。他還決定對這兩、三位演員一視同仁，不特別優待哪一位。他讓他們自始至終同時在舞臺上面，這樣，演員們就不會有厚此薄彼的感覺了。
這個劇本薩特寫得十分順利和輕鬆。剛開始他將這個劇本定名為《他人》，劇本刊登在《
