新解紅樓夢

第24部分 (第1/4頁)

算太刁鑽古怪了。他現在想蓮葉羹，趕緊給他做，模子找不著，趕緊到什麼房裡去查，費了好大周折。正在這個時候，傅氏家派了婆子來探望寶玉，寶玉的怡紅院從來不許婆子進來，今天特別，怎麼回事？原來他有一段心事，傅家有個女兒叫傅秋芳，才貌雙全，當時京城第一。他久聞此名，心中存著無限的崇敬，你看曹雪芹下一個字眼，現在有人說，賈寶玉是個小流氓，見了女性他有別的想法，你們看一看，如果用這種精神世界去讀《紅樓夢》，其結果如何？我這個人就是受了毛病，我簡直是生氣。你看看那個寶玉，對這個女性是一個誠敬，愛慕，沒有什麼邪念。看著傅秋芳小姐的面子，讓婆子進來，這個故事我要一講，咱們今天就沒完了。回到張愛玲，因為張愛玲對傅秋芳的年齡有考證，傅秋芳多少歲，你們回去開啟你身邊的《紅樓夢》看一看，大概十有八九是23歲，那張愛玲就說了，寶玉那一年省親是13歲。證據很多，一再說，榮國府十二三歲的公子寫的字、畫的畫怎麼好。還有那個和尚把玉託到掌中，青埂峰下一別，轉眼十三載矣。這還有錯嗎？張愛玲說23歲姑娘和13歲的小男孩，那怎麼攀親呢？年齡差太多。這個引起張愛玲的關懷，一考證呢？一個本子本來寫得是傅秋芳今年二十一二歲，漢字抄書，手一疏忽，把一二兩個字合在一起，可能就離得近的，非常合理，變成了二十三。寶玉的歲數那是沒辦法，她說她有一個原則，這個《紅樓夢》經過了大刪大改，包括了年齡歲數大小，她認為更合理的賈寶玉在那一年省親那一年是15歲，那麼傅秋芳小姐21和賈公子15，儘管還有距離，勉強還說得過去，不然太不合理。這是一個大作家，要看一個作品，這個細節一定要合情合理，也不能亂來虛構。您評評這個理，她自個說，我沒有資格做《紅樓夢》考證，我的長處，是我對各個本子太熟了，有一個略微陌生一點的字眼，不用我去看，它自個往我眼裡蹦。她把所有的、她所能見到的，我們今天十多個抄本《石頭記》，大概她大部分都見到了。那個不同的文字，簡直細如牛毛，那簡直太多了，她統統記得。她拿來一看，這是怎麼回事？那是怎麼回事？她還這麼說，說曹雪芹創作的時候，不是寫完了、抄清了，一部整的擱在那兒等人拿走，傳抄、賣錢、生活，不是。他在那兒寫一回、寫幾回，訂一個本擱在那兒，來了就有討的、借的、看的，拿出去人家就照著那個抄，那後來呢，他又有另外一個本，有點小刪改，用的字也不完全一樣，是這麼回事，說得對，也是真理。說她的考證比這個要細一百倍，好了，這值得我們佩服。

說一點她的毛病，她的考證都是結論嗎？不，她受某些紅學家不正確看法的矇蔽，她把《紅樓夢》的修改潤色，這個是理所當然的，她變成了一個大搬家，好像是這個拼棋子塊兒一樣，哪幾回早寫的，後來因為某種緣故就往後挪了很多回以後，然後這麼大拆大改，這《紅樓夢》變成這麼一部作品。我不相信，連張愛玲女士本人的創作，是否是用這樣的方法我也不相信。魯迅先生就認為《紅樓夢》是寫實，不是虛構。張愛玲還舉了一個例子，來說《紅樓夢》的不完整。美國一個小說專家叫韓南，他考證出來《金瓶梅》五十三回到五十六回是另外一個人寫的，不是那個原作者。她說對，我一看到這兒，我就像進了一個黑衚衕，走到那兒呢，一下子出了黑衚衕，豁然開朗。你看看這個藝術敏感，我剛才說了一遍又一遍，一個人從事文學藝術，乃至自然科學，都得有這個，沒有這個敏感性，一堆死東西，活不起來。她用了三個字，就把就把《紅樓夢》後四十回做了總結，她說高顎把《紅樓夢》“庸俗化”了。你可以在“庸俗化”這三個字上寫出大文章，甚至於寫出專著來。而對於《紅樓夢》為什麼好，我為什麼這麼迷它，她的書中一個字也找不著，她是這麼一個怪人。這個張愛玲，寶黛愛情你怎麼看的？她也不說。但她發出一個怪論，這個怪論呢，我看了非常得意。她說史湘雲是真實的，今天的話就叫做有原型的人物，林黛玉是後來虛構出來的，諸位你們聽了這也石破天驚吧，誰這麼看過，誰這麼想過，誰這麼說過！好，由於提到史湘雲，再說一句，她最後的一章，就是說那個舊時珍本《紅樓夢》中原來的結局是寶湘二人重會，她考證到最後還是尋找這個，有的專家說《紅樓夢》曹雪芹寫了兩部，八十回以後他續了兩回，一回仍然是他的老思路，是賈府沒有抄家，另外他又寫了一部賈府遭到了政治禍變，抄家。後來黛玉早死，寶釵也早亡，最後賈寶玉出家了，這個呢，矛盾。到底她認為哪個更符合曹雪芹最末本意呢？她沒法判斷，這個成了張愛玲的平生，想解決