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性的形象。透過《第二次求婚》的劇情，本來在八點檔中，女主角必備的三部曲，也就是年輕、漂亮、*的公式，也因為吳燕樹沒有化妝的真實臉蛋演出，打破了固有觀念。
這與1972年獲得最高人氣的《旅路》的女主角相比，實在相差太多。
《旅路》中的女性形象是表現出三從四德型的賢妻良母，當她們以犧牲忍耐的精神表現出傳統女性的典範時，現代女性（或是已婚女性）的典範是標榜 “沒有男人也可以過得很好”的獨立自主的女性精神。
從這一點看來，2000年在MBC 播放的《已婚女性》，才是一個讓女主角轉型非常大的電視劇。劇情中女主角吳三淑本來是個被動的太太，後來領悟到自己的重要性，不想再維持虛假的夫妻關係，決定要靠自己的雙腳站起來。透過這樣的劇情，首次發出了一個訊號彈，表示向男性為主的固有秩序，女性正式地遞出了挑戰書。
之後2003年MBC的《鄰家女子》以及2005年SBS的《我愛你仇人》，劇情中的已婚女性都直接面對現實而獲得社會上的成功，最終得到另一種幸福。這也是像跟男人一樣，在面對人生時的自我實現。只要是人類都想要實現一種自我成就的慾望。隨著時代的變化，劇情中的已婚女性會轉型是理所當然的。但是在現實社會上，還是有許多女性揹著傳統女性的包袱，寧願過著被動、輕浮、犧牲的人生。
在電視劇中的已婚女性，還是有許多不敢違背其周圍環境與批評，不敢面對各方的異色眼光而裹足不前。這些女性朋友們擔當著長時期被歪曲的角色，不管是自願或被迫，都要過著壓抑自我的生活。在男人為主的傳統觀念下，過著被奪取了主體性的人生。
所以在電視劇中，由女性主導去離婚或尋找性方面的權利，這樣的描述還是處在極小範圍的劇情裡。因為到目前為止，還不能讓大家共同認為這樣的形象是一個正確的女性形象。
1、電影中的女性角色
在20世紀70至80年代裡，電影中的女性角色，幾乎都是因為外貌出眾，才能得到尊重。苗條身材和美麗臉蛋很重要，以往在男性的眼光中，女性要矜持、要被動，但是隨著時代的變遷，女性的思考意識逐漸改變，20世紀90年代的後期開始，電影中的女人開始展現出誠實勇敢、自在隨性的風貌。
到了2000年開始，電影中的女性角色更加活躍，除了不再受制於男性的桎梏，更勇敢開拓新生活，自給自足外，甚至可以在男性當道的商場上掙得一片天，進而影響到現代女性對自身地位的觀感。
現在已經是電影觀眾突破千萬的時代，電影已經在我們的生活文化中佔據了重要的一環。所以在電影中，女性角色的變化情形如何，已不容忽視。
從1990年開始，韓國電影在電影作品本身以及製作組名單、配樂、導演、製作費用、趣味度等方面都有顯著的提升，也漸漸受到大眾的關心，尤其男藝人演藝成績的進步更是有目共睹，他們紛紛躍上國際舞臺，而相較男藝人的成功，女藝人的變化又是如何呢？
（1）擺脫豐臀*的迷思
自從女性投入社會的情形越來越蓬勃之後，確實帶來與過去截然不同的地位，但在初期電影中，女性的形象仍停留在對著攝影機搔首弄姿，展現*或豐臀。其實到現在，女性角色有時仍只是電影裡的點綴，雖然比起20世紀80年代時的地位提升許多，但還是有大多數女性角色，是為電影畫面的養眼效果而登場。
既然，女性與男性的地位日漸平等，也開始可以主導自己所參與的角色，但為何看起來還是經常淪為花瓶或配角呢？我想這一點值得探討。
這是因為現在的電影，還是以男性製作體系為主。從史蒂芬？斯皮爾伯格到拍攝《金剛》的知名導演彼得？傑克遜，電影界裡都只留下男性的名字，電影劇情和形態多數還是以男性為主，可以說是電影的主體依舊是男性，女性所扮演的是極有限的角色，這會使女性在電影裡無法表現出特色。
所以許多女性開始質疑，電影中女性本身的實體是什麼？為什麼電影中的女性角色無法反映出正常的現況，只能以被壓抑者或邊緣人的形象來描寫？
對這種情形，直到21世紀初，女性的疑惑才逐漸在電影裡得到紓解。
2、電影充分反映時代
最近的電影中開始出現與以往犧牲奉獻的形象不同的新女性，她們在各種專業領域裡，勇敢地表現自我，開拓屬於自己的人生。電臺的製作人、廣播的主持人、軍人、營銷負
