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比方說,出現在《駭客任務》裡的女主角,在電影裡是強調她的衣服和火辣的身材,以此來刺激男性觀眾群而使該片在全世界都賣座。同樣模式也套用在《古墓麗影》的女戰士安吉利娜?朱莉身上,《霹靂*》也是提供華麗且養眼的畫面來取代動作,將重點放在女性的體態上而獲得成功。

最近的韓國電影,也擺脫了20世紀70至80年代的女性形象,但女性的形象還是以負面居多,並且與現實有一段距離。以突破觀眾千萬而受到矚目的韓國動作片《太極旗飄揚》為例,片中的女性是在現實中受到傷害而顯出柔弱的女性形象;還有《馬竹街的殘酷史》裡的女主角恩珠,也和其他兩位主角形成對比,以純潔的聖女形象和享受慾望的物件,呈現出兩種極端的形象;還有在《老男孩》裡的女性,也只是被描寫為男性洩慾的物件。

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4、善良女子不流行了(1)

大部分純情電影裡的女性對自己所愛的男性,雖然懷著崇高純潔的感情,但總是無法擺脫命運的枷鎖。女主角為了愛情,可能會放棄自己所想要的人生,或是隻好順著男性所選擇的路走下去。這樣的結論通常告訴觀眾,這就是人生中尋找幸福的快捷方式,也是理所當然的定律,這種以幸福結局收場最具代表性的電影,就是《淚的小花》和《破浪而出》。

相反,浪漫喜劇電影裡就以可愛的男性和女性為主角,經過幾個好笑的橋段後陷入愛情,這種浪漫喜劇電影裡的代表有《穿越時空愛上你》中的梅格萊恩,和《麻雀變鳳凰》裡的茱莉婭?羅伯茨。電影裡的女主角在男性的協助下,得到安定的生活,剛開始還有獨立堅強的形象,但經過一連串浪漫又好笑的事件後,最終以被抱在男性懷裡並相吻的畫面作為結束,也是一個大團圓結局。

(1)通俗劇情不討喜

這兩部電影的特徵,並不是以女性的觀點來談論女性,而是在傳達大部分的女性以得到男性的愛情為生活目標,而女性的命運是隸屬於男性,女性若要追求幸福,最重要的就是與男性相愛和結婚。這種古典而通俗的訊息在電影中被傳達給觀眾。

電影裡拒絕愛情和婚姻的女性,通常被描述為“惡女”或難以駕馭的“悍婦”,像她們這樣把工作視為優先的女性,結果總是孤單而悲慘的,這樣的形象會讓女人產生“善良女子障礙”,因為自己不是“善良女子”而產生罪惡感,更會認為自己應該要盡到社會大眾所認為的“善良女子”道德責任。

然而,這兩部電影都將“愛情”的主題,歸於女性的巨大熱情才能得到美好的結果,而不是以偽裝成高尚純潔的女性才能得到愛情來呈現。愛上一個人不應該歸罪於任何一方,而愛情也並不代表一定要以結婚作收場。

恐怖電影中女主角出現的就有多個特徵。這並不是要實現女性的獨立性,而是透過在多方面來訴說女性屬於弱者的一面。在恐怖電影中,女性以被害人的立場可以博得更多的同情,而達到恐怖感極大化的目的。

像是在韓國的恐怖片電影《薔薇和紅蓮》、《女校怪談》、《失去的靈魂》裡可以看出來,恐怖片的結局通常是為自己向社會挑戰的行為付出代價,而飾演壞角色的女性最後都會迎接死亡,尤其越積極挑戰現有體制的女主角,就會死得越慘。

懸疑片也是相同。電影《異形》裡的西格尼?韋弗,看起來她的地位和男性幾乎平等,但是一般的電影裡,女性就像是在《魔戒》裡那般,無法成為要角,或是無法影響整部電影的劇情。

換句話說,恐怖片和懸疑片中的女性只是在扮演一個養眼或功能性的角色。但是到了最近,在各種型別的電影裡,女性的固定形象透過電影型別的瓦解而逐漸轉淡了,隨著每個國家固有的傳統和文化,開始出現各種型別的女性。

(2)東西女主角大不同

好萊塢的電影對於主題的表現,一直太過極端。但最近那種傾向逐漸緩和了。好萊塢動作片裡的女性只是男性英雄主義的輔助角色,和在《世界末日》裡的女性,是單純具有等待男性的形象,而沒有實際特色,無法想象出她有任何強悍性。但是在美國式英雄主義和霸權主義的戰爭片裡,女性通常在兩個男人之間掙扎,用純情和感傷來贏得更多的票房。

4、善良女子不流行了(2)

《魔鬼女大兵》裡呈現出對於女性的能力和強韌意志力的肯定,且提出了女性的敵人就是女性自己這一種觀點,但沒有像是《永不妥協》或《BJ單身日記》裡一樣,展現出女性地位驚人的變化。

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