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這些會耗費大量的精力，影響到他導演方面的工作。
又跟比爾-羅西斯談了些這方面的相關事宜，墨菲看了看時間，準備告辭離開。
“墨菲，”比爾-羅西斯最後提醒，“別忘了，完成劇本後，還要有計劃書。”
“我知道的。”墨菲點了點頭。
劇本和專案計劃書是必不可少的，總不能讓caa跑到一家制作公司，空口白話的告訴他們，旗下導演有一個專案正在準備，然後再拉投資吧？
傳說中，caa的經紀人跑到六大公司，說我有一個專案，對方就會腦袋抽筋一樣如獲至寶，乖乖的立項投資……嗯，這種事墨菲也就是聽聽。
拿腳趾頭想想也知道，六大公司的高管們要多腦殘，才能做出這樣的事？
離開caa所在的死星大廈，墨菲先去了西好萊塢的一家汽車銷售公司，前段時間預定的一輛黑色凱迪拉克已經到了。
沒錯，他準備換車了，那輛破舊的二手福特雖然沒出過大故障，小毛病卻不少，總不能繼續開下去。
墨菲也沒有選擇豪車，暫時買了一輛普通的黑色凱迪拉克轎車。
另外，在凱瑞-穆里根達到條件後，讓她申請了實習駕照，這是一個汽車王國，會開車是必須的。
與caa的簽約完成，暫時也絕了其他經紀公司挖牆腳的想法，沒有經紀人頻繁的打攪，墨菲恢復到了度假前的工作狀態，在之前就完成劇本初稿的情況下，開始準備更為重要的專案計劃書。
劇本是這個專案存在的基礎，預算資金則是能實現的基本條件。
雖然新專案的投資要遠遠超過《電鋸驚魂》，但也比不上好萊塢的主流商業製作，從大的方面來說，仍然沒有脫離獨立影片的範疇。
製作預算並不是列出所有的可能開支就可以的，想要讓專案打動投資人，需要一些技巧。
這對墨菲來說不算難。
在好萊塢拍獨立電影，從來沒有所謂的“正確的預算”，卻有一個“正確計算預算的方法”。
用到這個方法之前，墨菲需要考慮像認真寫一個劇本一樣獨立的寫出一個電影預算，曾經的導師告訴過他判斷一個電影場景是否完整的小訣竅：如果他從這個場景的描寫中刪去一個詞彙，整個場景就拍不成了。
對於電影最初的框架成本預算來說，這個規則也同樣適用，他需要在滿足能把電影拍出來的前提下，從最低的預算做起。
在這個預算下，少一美元電影都可能拍不出來。
但墨菲會把這個數額藏起來，不會跟任何人提起，哪怕比爾-羅西斯都不會，而這個所謂的“貧血預算”就是他的小秘密，這個數額應該藏在家裡壁櫥的背面，或者其他任誰翻箱倒櫃幾個月都找不到的地方，而不是到處宣揚。
除非墨菲真被逼到無路可退的時候，否則絕不會輕易拿出這個預算來拍電影。
實際報出的預算，則是這個數字的幾倍，這種電影投資不可能計劃書是多少，意向投資方就會給多少，沒人這麼傻，必須留出一定的砍價空間。
有了劇本和預算，墨菲就要考慮如何打動投資方了。
他有了一定的資歷不假，但涉及到上百萬美元的資金，誰會輕易扔出去？能讓投資方心甘情願的掏錢，就要讓他們看到預期的收益。
這可以說是專案計劃書裡面最為關鍵的一環，好萊塢的投資商們，不會因為藝術或者其他高大上的目標投資一部電影，他們投資的目的非常簡單——利潤！
預估的初期利潤也直接關係到墨菲能拿到的實際成本。
墨菲可以假設一切資源應有盡有，提出一個完美世界裡的電影拍攝成本，然後根據市場預估得出投資商可能獲得的收益。
意向投資人拿到這個數字後必然會盡可能的基於這個數字砍成本，然後再減去估算的能夠透過海外電影市場銷售獲得的收益，而且海外市場銷售額的估計要考慮到現實的政治和經濟情況，比如在現在的市場環境下，中國、俄羅斯和印度這三個市場的收益基本毫無價值。
減掉海外收益之後的成本，再加上基於拍攝地點能夠得到的電影拍攝退稅額度，大致就是一部獨立影片的實際投資了。
這也將決定影片的實際拍攝地點。
如果減掉海外收益之後預算還不到100萬美元，那就在加州洛杉磯拍；如果預算不到500萬美元，那就在路易斯安那州的新奧爾良拍；如果預算超過了1000萬美元，那就可以考慮買一
