人間詞話

第6部分 (第3/4頁)

齊天樂·蟋蟀（丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊榮莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善鬥。好事者或以三、二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。）姜夔

庾郎先自吟愁賦，悽悽更聞私語。露溼銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？

西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

齊天樂·蟋蟀王國維

天涯已自愁秋極，何須更聞蟲語。乍響瑤階，旋穿繡闥。更入畫屏深處。喁喁似訴。有幾許哀絲，佐伊機杼。一夜東堂，暗抽離恨萬千緒。

空庭相和秋雨。又南城罷柝，西院停杵。試問王孫，蒼茫歲晚，那有閒愁無數。宵深謾與。怕夢穩春酣，萬家兒女。不識孤吟，勞人床下苦。

白石此篇，向來被視為名作，這絕非虛譽。一聲蟲鳴，穿越了沉寂的時光，那種悽切孤零的聲音正如家國之恨，直刺人心扉。

起句〃庾郎先自吟愁賦，悽悽更聞私語〃。庾郎即庾信，曾作《愁賦》。〃悽悽更聞私語〃，詞人國仇家恨滿懷，正思庾郎之愁賦，幽幽蟲聲，卻宛若私語，聲聲在耳，更是愁意鬱結，不忍聽聞。〃露溼銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。〃銅鋪，銅做的鋪首，即古時門上的銜門環。蟲聲門外井邊，無處不聞。這句看似平淡，明寫蟲聲無處可逃避，其實是暗指愁無可避，也為下面〃思婦無眠〃句埋下伏筆。〃哀音似訴〃，蟲聲哀怨如訴，但卻是無人可訴，只能獨自哀鳴，一如私語。此句上承〃私語〃，下開〃無眠〃，其意緊密連環。〃思婦無眠，起尋機杼〃，　蟋蟀又名促織，想來古時很多女子都是伴著這一聲聲無眠的蟲鳴織布紡紗，思念良人吧。促織這個名字當是本此而來。這裡由促織聲到夜起織布，情境過渡得很自然，毫無突兀之感。思婦本正輾轉，聞聲更加無法入眠，只有起床織布。〃曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？〃而到了織機邊上，怔怔對著屏風上的遙山遠水，想起遠方的良人，思念之苦依舊逃不開避不掉。在這個夜涼如水的晚上，獨自一人，孤燈無眠，又想起遠隔的良人秋涼更甚，冬衣未織，這種愁腸百結的情緒，也許只有思婦才能深深體會得到吧。上闕末句語言甚淺，感觸卻極深。

下闕以〃西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？〃起筆，深得轉承之妙。作者筆鋒輕輕一轉，從織婦到搗衣女，從屋內到屋外，境轉而意連，而促織聲則是串起這一連串意境的關鍵。西窗暗雨，思念良人的又何止是織機邊上一人而已呢？李白《子夜吳歌》有云：〃長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虔，良人罷遠征？〃織衣和搗衣都讓人頓起別離之嘆，無論是織衣還是搗衣，都深深浸透著一種別離之苦。這句上承〃夜涼獨自甚情緒〃，下開〃別有傷心無數〃。孤燈寒窗，秋風暗雨，那一聲聲的蟲聲是在為誰與搗衣的砧杵聲相和呢？蟲聲與搗衣聲斷續相聞，更顯孤獨寂寥，相思苦無極。〃候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數〃，正是〃天涯共此聲〃，傷心之人，哪裡有沒有呢？候館中的遷客謫人，離宮中的帝王妃子，此時大約都在靜靜聆聽這悲愁無極的蟲鳴之聲，都在感受那一份共同的離愁別怨吧。〃離宮吊月〃別有深意，隱喻徽欽二帝被囚五國城之事，暗抒國恨。此句場景豁然間變得開朗宏大，那無聲之悲伴著這一聲聲蟲鳴在思婦房中、在搗衣河畔、在候館離宮、在這世間每一個傷心角落瀰漫縈迴，揮之不去。〃豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。〃《詩經·豳風·七月》中有〃七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下〃的句子，這裡思緒回到了詞人本身，詞人感於蟋蟀即席成詩，然而卻見小兒女呼燈捕捉蟋蟀，笑鬧喧譁。此句與前景迥然相異，似是呼燈兒女的歡笑打斷了詞人的愁思。以無心反襯有心，天真孩童的歡喜卻更深刻的反襯出詞人之愁。陳延焯《白雨齋詞話》中說：〃以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為入妙。〃末句〃寫入琴絲，一聲聲更苦〃，暗承前句，眼前兒女天真爛漫，不識愁滋味，詞人之愁無人可說，只得譜入樂章。那一聲聲琴聲自然也更是幽怨苦楚之極了。

全詞以自聞促織聲起筆，場景層次展開，到最後兩句因兒女歡笑之聲打斷思緒又重回詞人本身。而末句詞人獨自將愁〃寫入琴絲〃正與首句〃先自吟愁賦〃遙相呼應。全詞結構嚴