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敏感有了此二項指標撐腰，當是遇神殺神，遇魔砍魔，就算碰上大鬧天宮的孫猴子，那也毫不發怵，當頭一刀劈去。
與生俱來的悲劇精神是寫小說之人要有的第二個素質。
美，很大程度上，就是把大家覺得好的東西撕碎來。在我個人感覺裡，人，所謂的生命，說到底，就是一個不斷向他人妥協，最後向死低頭的過程。人是上帝擲出的骰子，反正，我是看不出人生其他的意義在哪裡。只能虛無，並在虛無之中感受到徹骨的寒意。當然，無中生有，若連“有”還不曾經歷過，就談“無”，那也挺可恥的。至於這種寒意，我以為便是悲劇精神。
為什麼悲劇精神重要？
文學，人學。人生本來就是一場悲劇，而文字本身又有一定的致幻成份，能把一個破爛不堪處寫得風光無限，若沒有一些冷的精神往這熱的文字上潑去，只怕這世上所有人皆要以小丑為榮以白痴為幸。
悲劇精神並不意味著整日苦哈哈，往下撇嘴角，它只是頭頂的星辰，當路燈漸次熄滅，我們仰起頭，仍能根據那亙古的北斗七星裡漏下的一束寒光，找到要去的路。推石頭上山的西緒弗是荒誕的，在月宮裡砍樹的吳剛同志是虛無的。荒誕與虛無咬齧人心，但它們的
