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東方文化強於意會，感性思維豐富。各有優劣。歌德說得好，知識分子的任務是要推動文化大同，而不是用一種文化去排斥另一種文化。
郭敬明 文學史避不開我（1）
郭敬明獨家專訪：
“當我紅了這麼多年，請你不要再忽視我”
小時候。他的媽媽在銀行工作，因為多給客戶一百元，而被罰了賠償，並且額外扣了一百塊工資。他說，媽媽為此流了兩個晚上的眼淚，那個時候她的月工資只有一百二十塊。
在他大概七歲的時候，爸爸買了人生裡第一件有牌子的襯衣。花了不小的一筆錢，“但是爸爸笑得很開心，他站在鏡子面前，轉來轉去地看著鏡子裡氣宇軒昂的自己。”
這些事情，讓他意識到，“這些都是和錢有關係的，錢帶來開心和傷心。”
後來，他長大了，透過寫作，開始過上體面的生活。但是，各種爭議隨之而來，有人說：“他的錢還不是我們買書給他的錢！他拽個屁啊！要是沒有我們買他的書，餓死他！他能穿名牌麼？真是對他失望！”這些話同樣讓他失望。
他說，“似乎我並沒有辛苦地寫作，只是在白白接受他們的施捨，他們給我的錢。好像他們並不是心甘情願地購買圖書，而是我拿刀逼著他們買一樣。”在和媽媽通電話時，他媽媽義憤填膺：“你不要理睬他們。你光明正大地賺錢，你不偷不搶，憑什麼做其他行業的人賺錢是天經地義，而你辛苦地寫書給他們看，編雜誌給他們看，還要受他們的侮辱？！”
這位年僅25歲的年輕人有著多種身份，偶像作家、公司老闆、雜誌主編……讓人驚訝的是，每一樣他都做得非同一般，並且在這些身份之間，切換自如，遊刃有餘。然而，大家看到的多是他風光和時尚的一面，常常忽略其背後的努力和艱辛。
現在，他坐在我們面前，袒露內心世界，對於一些和他有關的熱點話題也首次作出回應。
“他比新聞聯播的影響力還大”
吳懷堯：今年除了主編雜誌，你還推出了被媒體視為轉型之作的《小時代》，借用的資訊概念，以自己主編的《最小說》為陣地，採用連載方式拉近了與年輕讀者的距離，併為今後每年一部的序列做了伏筆。相比之前的作品，這次你想突破什麼？
郭敬明：每一本書我都想去做新鮮的東西，每一本書我都想要不一樣的感覺，這一本書我是希望給讀者一種跨媒體的閱讀感覺。
吳懷堯：能解釋下，什麼是跨媒體的閱讀感覺？
郭敬明：比如在看這部小說的時候，讀者腦海裡全部是電視劇的節奏和畫面。我在描寫的時候，也是按照電視劇的節奏來，我甚至會把配樂都描寫出來。每一集是固定的容量，固定的時間長度，跟現實生活中的時間是同步的，所以大家才會有這麼強烈的感覺，看小說像看電視劇一樣，我覺得大家之所以能這麼講，就證明我在實際上是成功的，聽到這樣的反饋還是很開心的，因為我的實驗被大家感受到了，至少大家會說像是在看美劇。
郭敬明 文學史避不開我（2）
吳懷堯：我曾經問過你一個問題，在和朋友相處時，你最看中他們的什麼品質，你說“努力和勤奮，為了自己的理想而竭盡全力”，由人及己，說說你自己的理想。
郭敬明：我覺得寫作的理想，我大部分都完成了，成為一個作家，出版自己的書，受到讀者的喜愛，我大部分都做到了，可能沒有做到的就是拿一個矛盾文學獎，我覺得那太遙遠。另外一個方面，我在經營自己的公司，我希望自己是一個作家的同時是一個優秀的出版人。我的公司成立兩年了，明年就是第三年，在這期間，我做了很多的準備，包括《最小說》的不斷變化以及明年的大改版。如果談到真正的理想，我希望在青春文學，或者是青春文化、青少年文化這一塊，涉足的領域會越來越多，而不簡單是郭敬明編了一本雜誌而已。
吳懷堯：在作家和商人中間，你更偏向於哪種角色？
郭敬明：作家和商人我沒有完全把它們對立起來，當書籍還擺在書店裡販賣的一天，當書本背後依然標註著定價的一天，作品就依然還是一種商品，商品只有被購買了，才具有價值。否則，標榜得再厲害的作品，失去了購買力，就什麼都不是。當然你可以認為精英文化永遠都是小眾的東西。但是，能被小眾購買，也是價值。對我自己而言，成為一個優秀商人也是我從小的一個夢想，因為我小時候就對金融、文化產業鏈很有興趣，當我自己可以從事相關行業的時候，就希望我在這個領域
