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醜走在一起”，帶上灰燼的背影。即便你是一隻巨鷹的標本，你也得掛在天上，保持俯衝。
起碼，你也得張海龍一些。
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序二：一個憂患主義者苦澀的微笑（1）
韓松落認識張海龍，是從報紙開始的，《蘭州晚報》。
大概是1996年，這張報紙上，開始出現一些文章，我們立刻發現了，這些文章不一樣，會介紹《在路上》，會提到我們沒有聽過的音樂。我看報紙，猶如福爾摩斯在一切碎片裡拼出線索，漸漸我拼出了寫這些文章的人的線索，他是重點中學的老師，他要進入這家報紙，他成為特邀記者，他成為記者，他開始報道案件，他開始擔任編輯。他是張海龍。
1999年，這張報紙，突然出現了一個版面，我們立刻嗅出來了，這個版面不一樣，這樣的版面，出現在這個城市，這個人們還習慣於蹲在路邊吃牛肉麵的城市，多少有點不可能，至今也不大可能。我們默默地看，慢慢地談論，在遇到陌生人時，如果對方也提起這個版面來，立刻省略了互相介紹的必要。這個版面的編輯，是張海龍。
終於有一天，因為這個版面上的一篇文章，我坐著34路車，去報社了。這篇文章，叫《憤怒的早晨》，作者的署名是“榆中一農婦”，她這樣寫：“我是一個只讀過小學四年級的農民，是為了一個我想不同（通）的問題，才這樣寫了一個憤怒的早晨，請你們不要笑我”，她這樣寫：“她急（疾）步走在鄉間的小路上，被冷風吹亂的秀髮在白嫩的臉上來回穿梭，黑色的平底鞋踩著積雪”，她這樣寫：“就像做了一場可怕的惡（噩）夢，眼前時爾（而）出現書記兇惡的咀（嘴）臉，和可怕的那隻大右手。”能把這樣一篇文章發表出來的人，一定不尋常。
一米八，胖，戴眼鏡。
我們開始是編輯和作者，是朋友，後來，是上下級，是同一個專欄版面上的兩個作者。他帶我認識這個城市裡的作家、詩人、畫家、無業遊民，看畫展，去那些奇怪的酒吧和聚會。我的世界，在2001年漸漸開啟，在頂樓小屋寫作的那些日子，常有風浩蕩地從窗子裡穿堂而過，我常常沒來由地想起“好風萬里”這樣四個字。
給2001年、2002年由他編輯的專欄版面《新龍門客棧》寫稿子，是最快樂的日子。可能在新的、更年輕的一代那裡，還有人正在經歷世界展開的快樂，在心裡經歷那些小小的風起雲湧、波瀾壯闊、暗流初湧。但在2001年、2002年，我也經歷過。
他寫作，但在他專欄作家、詩人的身份之前，他首先是個記者，這很重要，他選擇這個職業，這個職業選擇他，都是有道理的，他的天性裡，更多的是記者的天性。在生活中，他有一種謹慎的深沉，他喜歡在置身事外和忘我投入中掌握自由穿行的權力，有時候，看得出來，他也想擺脫這種深沉，然而，這種方式已經成了他的習慣，成為他與世界交接對話的基本策略，所以，當他偶然顯得不那麼沉著的時候，所有的人，反而不習慣了。在一次次的交談中，在那些朋友聚會的夜晚，在那些燈光晦暗不明的酒吧裡，我們習慣聽到他告訴我們，那些他媒體生涯裡經歷過的事，無論是能寫的，或者是最終沒能寫的，我們與他的對話，更多的時候，是建立在大量資訊交換的基礎上，而當他偶然流露出他的情感、他的憂愁、他的頹唐的時候，我們都難免四散而逃。作為朋友的我們、作為讀者的我們所要求的他，就只是這樣：不動聲色，手眼通天，掌握著這個世界的密匙，令人放心。大多數時候，他的確非常令人放心。
當然，寫作中的他，也是一樣令人放心的。他在一開始，就避免了那些寫散文的人的老路：故土情懷，青春迷思，都市煩惱，或者陷於愛情的人的囈語。他在一開始，就決定把自己隱藏起來，只寫那些他看到的、聽到的別人的事情。而且，他從不掉書袋，而是洋溢著一種我所喜歡的市井江湖氣，也從不雕琢，只是盡著自己作為一個寫作者的本分，把自己記者生涯裡經歷的那些詭異的、滑稽的、悲傷的、匪夷所思的事情一一呈現出來，他的文章，看起來是一個城市的細節，其實卻忠實地勾勒著這個城市的真實的輪廓，還有，那些言語所不能描繪的城市的氣氛，讓我們看到，入夜以後或者光天化日之下，在別的地方，在別人的生活裡的那些別樣風情，別樣景緻。
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序二：一個憂患主義者苦澀的微笑（2）
題材的豐滿和溢位並不意味著他就此忽視了文字本身，他有著驚人的適應性。
