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名犯罪寫實片導演麥黨雄的最佳拍檔，在七十年代後期蕭若原創造了約20套，800集電視劇，博得“編劇聖手”“蕭才子”的美譽。八十年代，兩人一起轉戰影壇，由蕭若原編劇的《月亮?星星?太陽》獲金馬獎最佳女主角獎，《跛豪》獲得金像獎最佳影片、最佳編劇獎，《跛豪》《鬼新娘》《公子多情》都是當年十大賣座片。從1992年起，蕭若原跳槽成為永盛公司的監製，監製了周星星主演的一系列影片，包括《鹿鼎記》《武狀元蘇乞兒》《唐伯虎點秋香》和《逃學威龍3龍過雞年》。
至於文俊，張俊義對於他記憶最深刻就是這部系列電影《古惑仔》和《風雲》，不過這就夠了，光是這列個系列電影就夠文俊最近幾年忙活的了。當然雖然張俊義已經提前把《古惑仔》系列交給向氏兄弟了，但是隻不過是前五部而已嘛，後面的兩部到時候還需要文俊來編寫的，更何況除了《古惑仔》不是還有《黑澀會》這部系列嗎！
和李碧華一樣，杜國偉是以將自己原著改編成電影而著名的編劇，只不過李碧華的原著是，而杜國偉的是舞臺劇，自打《我和春天有個約會》在前世成為香江電影最大的神話後，杜國偉的舞臺劇便被紛紛拍成電影，依次有《人間有情》《虎度門》《南海十三郎》等等，其中《我和春天有個約會》及《南海十三郎》讓他兩度獲得金像獎最佳編劇獎，《虎度門》和《南海十三郎》分別在金馬獎獲得最佳女主角、最佳男主角獎。他在《南海十三郎》裡一語道盡了編劇界的辛酸，在以這些懷舊文藝通俗片成名前後，杜國偉在商業娛樂片領域也有不小成就，《刀馬旦》《無敵幸運星》《大富之家》《九星報喜》都是前世十大賣座片。
至於岸西在前世則是香江女編劇的代表，也是一名比較強勢的編劇，不許導演隨意篡改她的劇本，這份底氣來自於岸西以《甜蜜蜜》和《男人四十》兩度獲得金像獎最佳編劇獎，這兩部著名的愛情片突出體現了岸西擅寫細膩感情的風格，她筆下的情感都存在於可以觸控的現實中，沒有絕症，沒有脫離普通生活的悲情。除了文藝片，岸西也創作了《玻璃樽》《特務迷城》《三岔口》等動作片，不過，改編《玉觀音》卻是一次不成功的經驗。2008年後，岸西親自執導了《親密》和《月滿軒尼詩》更是都提名金像獎最佳編劇，她之所以嘗試導演風格，就是因為這樣，不會有導演來改她的劇本。
