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等，上等者金胎金絲，中等者銀胎銀絲，下等者銅胎銅絲〃（《北平琺琅工業近況》1928年）。花紋的內容也比明代更為廣泛。花鳥蟲草圖案更加生動多姿，龍鳳圖案越顯剛柔相濟，大明蓮也演變成精美細秀的勾子蓮，並出現了利用歷代文人名畫掐制的作品。這時已開始使用手搖壓絲機，使絲工技藝達到了空前的勻稱精美。釉料不僅出現了粉紅、銀黃和黑等顏色，而且粉碎技術也有了很大提高。釉料研磨的加細，對點潤技術的提高和作品的表現力起了很大作用，產品的砂眼也大大減少。這時的製品不僅繼承發展了明代景泰藍豪華、古典、雅緻的民族風格，而且鍍金技術遠遠勝過明代，鍍金厚重。從儲存的器物看，至今仍光彩照人，越？；圓潤結實，金光燦爛〃。可以說，乾隆時期是清代掐絲琺琅的鼎盛時期。景泰藍與漆器、木器等其他工藝的結合，也是始於乾隆年間。初期，景泰藍基本上保持了乾隆時期的風貌，但已開始衰落，一直到道光時期（1821～1851），遺存的作品數量很少。

1840年鴉片戰爭爆發後，具有鮮明民族風格的銅胎掐絲琺琅製品曾一度受到西方人的青睞，琺琅工藝有了稍許的恢復和發展？“咸豐年間，有德興成、全興成、天瑞堂等數家，精心研究琺琅一業，始又漸盛〃（《北平琺琅工業近況》；《經濟半月刊》1928年7月）。光緒二十六