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家，精心研究琺琅一業，始又漸盛〃（《北平琺琅工業近況》；《經濟半月刊》1928年7月）。光緒二十六年（1900），八國聯軍攻進北京，海禁大開，景泰藍向國外出口。在這種對外貿易經濟的刺激下，除了官營琺琅作坊外，民間也紛紛開商號和店堂，諸如老天利，寶華生、靜遠堂、志遠堂等。1904年，老天利生產的〃寶鼎爐〃在美國芝加哥世界博覽會上獲得一等獎（後又在1915年巴拿馬萬國博覽會上再次榮獲一等獎），在國際上聲譽大振，各國紛紛前往爭購，出現一派繁榮景象。內銷方面，在咸豐中葉之後的一段時間，景泰藍只有北京一地可以買到。由於當時交通不便，又多是外埠商人來京購買，所以銷量很少。清朝晚期，琺琅（景泰藍）製品雖一度呈現出較為繁榮之景象，但這種形勢只是曇花一現，很快又進入了不景氣的困境之中。
清代初期的景泰藍缺乏獨創性，無論造型、色彩和裝飾大都沿襲了明代的風格。清代中後期，由於宮廷皇室的奢華，對景泰藍的影響很大，這時期的作品造型豐富，除器皿造型外還有立體的建築物、屏風、桌椅、動物造型和實用物等。可以說清代中期開始，景泰藍在表現內容上，走上了一個新的紀元。其裝飾題材廣泛，像勾子蓮、龍鳳、吉祥花鳥等圖案，色彩也較明代豐富起來。清代對景泰藍的發展起了很大的作用。由於景泰藍在清中期以前大都為宮廷所供奉，所以就它的造型、裝飾、色彩及做工而言，總體感覺過於繁瑣、過於奢華。
191l～1933年，景泰藍行業基本上處於徘徊發展狀態。民國初期，在國內市場上，水菸袋之類的實用品銷量很大。同時，美、英、法等國的商人在北平設立洋行，爭相購買景泰藍。位於王府井大街的仁立公司則是專為外國人代收景泰藍的機構。1923～1924年北平景泰藍行業比較景氣，僅老天利一家全年交易額就達15萬餘無，僱工350多人，並時常僱用零散工。工廠設在寶禪寺街，馬立新街有它的銷售門市，上海、漢口等地還有分銷處。由此可見景泰藍行業在當時的發展情況。在外銷出口方面，據當時海關出版的《中國進出口貿易統計月報》和《歷年海關報告編制》提供的材料來看，景泰藍出口情況呈上下徘徊的趨勢。
景泰藍是北京特有的傳統工藝品，得名於明朝景泰藍年間，且以藍釉為其特點。
清乾隆年間，景泰藍木品的花色、品種增多，除大量製作祭器外，還制有圍屏、屏風、桌椅、繡墩、枕頭、鼻菸壺等用具和陳設品。由於製作技木的提高與裝置上的逐漸完善，不但能製作極小的精緻器物，還能製作一丈多高的大佛塔。
清末，景泰藍工藝品在國際市場漸負盛名，在1904年美國芝加哥世界博覽會、1915年巴拿馬萬國博覽會上兩次獲獎。
付生感慨地說：“路要一一步步走，總是會有希望的。”
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第九十六章景泰藍2【學習章節】
王海東卻非常的肯定地說：“景泰藍這玩意比漆器要有侷限性的多，因此，想要發展漆器的話，在江流市還算是比較靠譜的，但是如果是說發展景泰藍的話，那估計是不怎麼樣的。
這玩意要求太高，不是短時間積累能夠做到的，而且，我們這裡有木材，但是沒有這種製作瓷器的技術啊。
而且就算是高嶺土也不是我們江流市，是別的兄弟城市的，現在他們可是不會和三十多年前一樣無償的支援我們。這個發展景泰藍確實不怎麼好。“
付生聽到這種解釋點點頭說：“原料的事情確實是一個麻煩，算了這玩意當一個收藏品吧，我們江流市根本就不適合做景泰藍。”他接著看景泰藍的介紹：
新中國建立後
新中國建立後，景泰藍行業逐浙擴大，技藝精湛的工人和設計人員由建國初期的60多人增加到5000多人，產值提高了好幾百倍，品種規格達1000多種。近年來又恢復了爐、鼎、壺、立體獸、蠟臺的生產，還恢復了過去認為最難做的〃六瓣瓶〃、〃梅瓶〃、〃海棠瓶〃的侍統產品。用景泰藍形式仿製的部分出土文物，如〃金銀錯豆〃、〃鳳頭扁壺〃也都獲得了可喜的成功。一些群眾所喜聞樂見的龍鳳、獅子、纏枝蓮等圖案，也得到了廣泛的應用。現實主義題材的〃鋼花瓶〃、〃詠梅盤〃、〃禮花盆〃、〃首都八景〃等產品不斷湧現，都具有高度的思想性與藝術性。
今天，北京景泰藍工藝品暢銷世界五大洲，成為中國重要的出口商品之一。
景泰藍，亦稱“銅胎掐絲琺琅”，它是一種
