共和國文學檔案:六十年與六十部

第12部分 (第4/4頁)

，給了劉震雲一個定評：

讀劉震雲的小說也往往讓人感覺到他的思想勝於他的表達，知識高於他的生活感受力……他的學問、思想一方面使他的小說有了一定深度，但另一方面又阻抑了他對生活的敏銳感受和文學語言生成的能力，這導致了劉震雲小說語言的粗糲。因此，在“感覺爆炸”的新潮小說映襯之下，他的小說顯得笨拙；而在“文體意識”逐漸增長的文學批評家那裡，他的小說又顯得那麼一般；這也許是劉震雲未曾被廣泛注意的重要原因。（《當代作家評論》1990年第3期）

這裡多少透出了一種困惑。這種困惑源自對於劉震雲創作無法進行有效的命名與解釋。因此，當“新寫實”被提出與定名之後，劉震雲迅速被列為這種新潮流的代表作家之一，而他之後的創作，似乎也在印證著這種判斷的準確，並將這種潮流向前推進得更遠。

“新寫實小說”概念的提出是在1989年，其代表作品的出現則要早得多。具體時間眾說不一，有的認為是1987年下半年（雷達），也有人上溯到1985年（陳駿濤）。而“新寫實”的命名，評論界也未能到得一致意見，分別稱為“新寫實小說”（張韌、吳方）、“新寫實主義小說”（徐兆淮、丁帆）、“新現實主義小說”（雷達），也有的稱為“後現實主義”（王幹）或“現代現實主義”（陳駿濤），還有的堅持“生態小說”的提法（邵建）。不過在《鐘山》編輯部1989年第3期推出“新寫實小說大聯展”後，“新寫實小說”的名�