蛙

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。父親跟他們反覆叮囑不要新增任何東西，那人道：大爺，你老如果連我都不相信，您自己親自來擠就是了。

小表弟將車停在我父親居住的院落外。我父親早就在路邊迎候了。陪同父親在那裡迎候的還有我二嫂與一些年輕的女性，大約都是本家的侄媳婦們。我二嫂一把搶過孩子，年輕女子們將小獅子從車內架下來，攙扶著進院，然後進入早就佈置好了的“坐月子”的房間。

二嫂揭開襁褓一角，讓父親觀看這個遲來的孫子。父親熱淚盈眶，嘴裡連聲說好。我看到這個頭髮烏黑麵色紅潤的嬰兒，心中百感交集，眼淚也奪眶而出。

先生，這個孩子，使我恢復了青春也給我帶來了靈感，他的孕育與出生，儘管比一般的孩子要艱難曲折，而且今後，圍繞著他的身份確認，很可能還會產生諸多棘手的問題，但正如我姑姑所說：只要出了“鍋門”，就是一條生命，他必將成為這個國家的一個合法的公民，並享受這個國家給予兒童的一切福利和權利，如果有麻煩，那是歸我們這些讓他出世的人來承擔的，我們給予他的，除了愛，沒有別的。

先生，從明天開始，我將鋪開稿紙，用最快的速度，完成這部難產的話劇，我給您的下一封信，將是一部也許永遠也不可能上演的劇本：

《蛙》。

第五部

親愛的先生：

我終於完成了這個劇本。

現實生活中的許多事件，與我劇本中的故事糾纏在一起，使我寫作時，有時候分不清自己是在如實記錄還是在虛構創新。我僅僅用了五天的時間就寫完了它。我就像一個急於訴說的孩子，想把自己看到的和想到的告訴家長。五十多歲的人自比孩子，這很矯情，但確是真實感受。一個寫作者，如果連這點矯情的勇氣都沒有，那就可以擱筆了。

這個劇本，應該是我姑姑故事的一個有機構成部分，劇本中的故事有的儘管沒在現實生活中發生過，但在我的心裡發生了。因此，我認為它是真實的。

先生，我原本以為，寫作可以成為一種贖罪的方式，但劇本完成後，心中的罪感非但沒有減弱，反而變得更加沉重。王仁美和她腹中孩子——當然也是我的孩子——之死，儘管我可以用種種理由為自己開脫，儘管我可以把責任推給姑姑、推給部隊、推給袁腮，甚至推給王仁美自己——幾十年來我也一直是這樣做的——但現在，我卻比任何時候都明白地意識到，我是唯一的罪魁禍首。是我為了那所謂的“前途”，把王仁美娘倆送進了地獄。我把陳眉所生的孩子想象為那個夭折嬰兒的投胎轉世，不過是自我安慰。這跟姑姑製作泥娃娃的想法是一樣的。每個孩子都是唯一的，都是不可替代的。沾到手上的血，是不是永遠也洗不淨呢？被罪感糾纏的靈魂，是不是永遠也得不到解脫呢？

先生，我期待著您的回答。

蝌蚪

二〇〇九年六月三日

蛙

九幕話劇

人物表：

姑姑——退休婦科醫生，七十餘歲

蝌蚪——劇作家，姑姑的侄子，五十餘歲

小獅子——曾是姑姑的助手，蝌蚪之妻，五十餘歲

陳眉——代孕者，二十餘歲。火災倖存，嚴重毀容

陳鼻——陳眉之父，蝌蚪小學同學。街頭流浪者，五十餘歲

袁腮——蝌蚪小學同學，牛蛙公司老闆，暗中經營“代孕公司”。五十餘歲

小表弟——名金修，蝌蚪的表弟，袁腮的部下，四十餘歲

李手——蝌蚪小學同學，飯館老闆。五十餘歲

派出所長——警官，四十餘歲

小魏——女警官，剛剛從警校畢業的學生，二十餘歲

郝大手——民間泥塑大師。姑姑丈夫

秦河——民間泥塑大師，姑姑的追隨者

劉貴芳——蝌蚪小學同學，縣政府招待所所長

高夢九——中華民國時期的高密縣長。

衙役數人。

醫院保安兩名。

黑衣蒙面人兩名。

電視臺攝影、女記者等數人。

第一幕

中美合資家寶婦嬰醫院。大門富麗堂皇，看上去像政府機關。門口左側的大理石貼面門垛子上，懸掛著醫院的牌子。

大門右側豎著一塊巨大的廣告牌，上面鑲嵌著數百張姿態各異的嬰兒照片。

一個身穿灰制服的保安，筆挺地立在大門左側，對一輛輛開進開出醫院的